이야기들

해당 필터와 일치하는 이야기가 없습니다. 더 넓은 주제를 시도하거나 검색을 지우세요.

• 1877 · The Art Institute of Chicago 노르망디 열차의 도착, 생라자르 역, 1877: 유리 아래 갇힌 증기가 만들어낸 날씨 「노르망디 열차의 도착, 생라자르 역」은 클로드 모네가 1877년에 그린 유화로, 현재 시카고 미술관이 소장하고 있다. 그림 이야기 읽기
• 1873 · High Museum of Art 센 강가의 가을, 아르장퇴이 강 위의 가을은 약 3주간 지속됩니다. 나뭇잎이 물들고, 잠시 동안 강둑은 금빛과 녹슨 빛, 구릿빛으로 물들며, 그 아래 물은 모든 것을 두 배로 반사하고… 그림 이야기 읽기
• 1876 회색 하늘 아래의 아르장퇴유 다리 이 그림에는 태양이 없습니다. 그것이 바로 핵심입니다. 강은 회색빛 주석 같고, 하늘은 낮게 내려앉은 뚜껑 같습니다. 먼 강둑은 습기 때문에 부드럽고 색을 잃었으며, 맑은… 그림 이야기 읽기
• 1899 · The Metropolitan Museum of Art, New York 수련이 있는 연못 위의 다리, 1899: 다리와 식재와 물 《수련이 있는 연못 위의 다리》는 클로드 모네가 1899년에 그린 유화로, 세로 36 1/2 x 29인치의 세로형 캔버스입니다. 지베르니에 있는 자신의 집 수련 정원 위에… 그림 이야기 읽기
• 1876 · The Metropolitan Museum of Art, New York 아르장퇴유 정원의 카미유, 1876: 접시꽃 사이에서 클로드 모네의 아르장퇴유 정원의 카미유 모네에서, 연한 청회색 드레스를 입은 여인이 왼쪽 나무 옆에 서 있다. 키가 큰 어두운 꽃줄기가 중앙을 차지하고, 그 잎… 그림 이야기 읽기
• 1867 · The Metropolitan Museum of Art, New York 생트아드레스의 정원: 꽃과 바다 사이의 네 인물 클로드 모네의 생트아드레스의 정원에는 정원 테라스 위에 네 명의 인물이 등장한다. 두 사람은 난간 근처에 서 있고, 두 사람은 화면 앞쪽에 가까이 앉아 있다.… 그림 이야기 읽기
• 1888 · Cleveland Museum of Art 앙티브의 정원사의 집: 그를 거의 이기다 만 빛 이른 봄 앙티브의 오전 11시가 되면 빛은 북쪽의 빛처럼 행동하기를 멈춥니다. 빛은 사물을 묘사하지 않고 공격합니다. 흰 벽은 너무 눈부셔서 똑바로 볼 수 없습니다.… 그림 이야기 읽기
• 1908 · Nantes Museum of Arts 베네치아의 곤돌라 석호는 화가에게 두 개의 광원을 주고 단단한 땅은 주지 않습니다. 하나는 하늘에서 내려오는 빛으로, 10월에는 가늘고 은빛입니다. 다른 하나는 물 위에서 올라오는 빛으로, 불안정하며… 그림 이야기 읽기
• 1889 · Tel Aviv Museum of Art 지베르니의 건초더미: 화가가 들판에서 가장 재미없는 대상을 택한 이유 늦여름 하루 일과가 끝난 들판. 그루터기는 날카롭고 창백하며 오후의 열기를 아직 간직하고 있다. 공기 중에는 겨가 떠다니며 낮은 햇살을 받아 들판 전체가 은은하게 먼지… 그림 이야기 읽기
• 1890 · Hill-Stead Museum 건초더미, 밝은 햇살 아래 정오는 풍경화가에게 가장 나쁜 시간으로 여겨집니다. 태양이 머리 위에 있어 그림자가 거의 사라지고, 형태는 평평해지며, 모든 것이 표백되고 특색 없게 보입니다. 모든 전통적인 조언은… 그림 이야기 읽기
• 1884-1889 · Pushkin Museum of Fine Arts 지베르니 근처의 건초더미 아침 일곱 시의 젖은 풀은 스무 걸음 안에 사람의 무릎까지 적십니다. 캔버스의 무게, 물감 상자, 그리고 부드러운 땅에 다리가 빠지는 접이식 이젤까지 더하면, 이… 그림 이야기 읽기
• 1891 · The Metropolitan Museum of Art, New York 건초더미 (눈과 햇빛의 효과), 1891: 짚더미 위의 빛과 보랏빛 그림자 《건초더미 (눈과 햇빛의 효과)》는 클로드 모네가 1891년에 그린 캔버스 유화로, 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관이 소장하고 있다. 눈 덮인 들판에 두 개의 곡식더미가 서 있고,… 그림 이야기 읽기
• 1891 · Musée d'Orsay 건초더미, 여름의 끝 이 작품 앞에 서서 가장 먼저 놀라는 것은 크기입니다. 이런 종류의 곡식 더미는 건초 묶음이 아닙니다. 사람보다 키가 큰, 구조물로 지어진 것입니다. 비를 막기… 그림 이야기 읽기
• 1891 · National Galleries Scotland 건초더미: 눈 효과 추위는 아무도 그리지 않는 부분입니다. 하지만 이 그림에는 추위가 있습니다. 설명하기 전에 먼저 느낄 수 있는 방식으로 말이죠. 그림 이야기 읽기
• 1900-1901 · The Art Institute of Chicago 런던 국회의사당, 1900-01: 그가 다시 찾아온 안개 그는 안개를 원했습니다. 이것이 사람들이 가장 믿기 어려워하는 부분입니다. 1900년 런던을 찾은 방문객들은 겨울 공기를 당연하게 불평했습니다. 그것은 날씨만큼이나 석탄 연기였고, 옷깃을 더럽히고 생명을… 그림 이야기 읽기
• 1882 · Cleveland Museum of Art 푸르빌의 간조: 바다가 다시 빼앗아 갈 풍경을 그리다 푸르빌에서 썰물이 되면 바다는 멀리까지 빠져나가고, 그 자리에는 물도 땅도 아닌 무엇인가가 남습니다. 젖은 모래는 흐릿한 거울처럼 하늘을 비춥니다. 바위 선반은 해초로 검게 덮여… 그림 이야기 읽기
• 1884 · The Metropolitan Museum of Art, New York 보르디게라의 야자수: 알프스 아래의 잎 클로드 모네는 1884년에 보르디게라의 야자수를 그렸다. 어두운 야자수 잎이 전경에 펼쳐지고, 더 높은 수관이 푸른 보랏빛 산의 풍경 속으로 솟아오른다. 멀리 식물 사이로 창백한… 그림 이야기 읽기
• 1891 · Dallas Museum of Art 포플러, 핑크 효과 바람이 멎었다. 이 캔버스에 대해 가장 먼저 알아야 할 것이 바로 이것이며, 나머지는 모두 여기서 비롯된다. 그림 이야기 읽기
• 1892 · Pushkin Museum of Fine Arts 루앙 대성당, 하루의 끝 하루의 마지막 빛은 건물에서 고르게 사라지지 않는다. 그것은 위로 올라간다. 거리가 먼저 푸르러지고, 다음은 현관, 그다음은 아래쪽 석조 부분이 푸르러지는 동안, 탑의 꼭대기는 그… 그림 이야기 읽기
• 1893 · Pushkin Museum of Fine Arts 루앙 대성당, 포털과 달바뉴 탑, 한낮 정오는 빛으로 그림을 그리는 모든 이에게 적이다. 이른 아침이나 늦은 오후에는 태양이 낮게 떠서 건물을 비스듬히 비추며 긴 그림자로 모든 몰딩과 버트리스를 드러내, 예술가의… 그림 이야기 읽기
• 1892 · Musée d'Orsay 루앙 대성당, 정문, 흐린 날씨 위층에 빌린 작은 방, 의자 하나, 벽에 기대어 쌓인 캔버스 더미, 그리고 창문을 가득 채운 대성당의 전면을 상상해 보세요. 대성당의 전경이 아니라, 그 자체가… 그림 이야기 읽기
• 1894 · J. Paul Getty Museum 루앙 대성당, 정문, 아침 빛 대성당이 아니라 작업실을 상상해 보세요. 1894년, 방 벽에는 같은 건물을 그린 그림들이 걸려 있습니다. 스무 점이 넘는, 오직 한 정면이 보일 수 있는 모든… 그림 이야기 읽기
• 1894 · The Metropolitan Museum of Art, New York 루앙 대성당: 입구(햇빛), 1894: 푸른 하늘 아래 창백한 석재 클로드 모네의 루앙 대성당: 입구(햇빛)은 세로로 긴 캔버스를 창백한 조각 석재로 가득 채운다. 푸른 하늘은 중앙 파사드 위로, 상부 돌출부 사이로, 그리고 오른쪽의 좁은… 그림 이야기 읽기
• 1882 · Tokyo Fuji Art Museum 아침의 푸르빌 해변과 절벽 바람은 아무도 언급하지 않는 적이다. 이젤에 고정된 캔버스는 돛과 같아서, 아침의 드러난 절벽 길에서 바람이 불면 떠나가려 할 것이다. 그 해안에서 작업하던 화가들은 장비에… 그림 이야기 읽기
• 1875 · The Nelson-Atkins Museum of Art 아르장퇴유의 눈 효과: 이 그림에는 흰색이 없다 며칠째 눈이 내리고 마을은 더 이상 예전의 모습이 아니었다. 길은 부드러운 골짜기처럼 패여 있고, 지붕은 윤곽을 잃었다. 하늘과 땅의 명도가 같아서 수평선은 조용히 사라졌고,… 그림 이야기 읽기
• 1873 · J. Paul Getty Museum 일출 (해상) 일출을 그리려면 밤을 잃어야 합니다. 즉, 어둠 속에서 물가까지 걸어 내려가야 하고, 손가락부터 시작해 손목까지 파고드는 추위, 타르와 썰물 냄새, 그리고 아무 일도 일어나지… 그림 이야기 읽기
• 1867 · The Art Institute of Chicago 생트아드레스의 해변: 떠날 수 없었던 여름 흐린 아침, 생트아드레스의 자갈 해변에 내려서면 가장 먼저 눈에 들어오는 것은 소리입니다. 영국 해협은 여기서 부서지기보다는 질질 끌리며 밀려옵니다. 자갈들이 파도마다 오래도록 달그락거리는 한숨을… 그림 이야기 읽기
• 1865 · The Metropolitan Museum of Art, New York 보드메의 참나무, 1865: 적갈색 낙엽 위로 뻗은 가지들 클로드 모네의 보드메의 참나무, 퐁텐블로 숲에는 넓게 퍼진 참나무 한 그루가 화면을 가로지른다. 줄기는 화면 중심에서 오른쪽으로 치우쳐 서 있고, 위쪽 캔버스의 상당 부분에… 그림 이야기 읽기
• 1874 아르장퇴유의 다리 작은 선실이 달린 평평한 바닥의 배가 강가에 정박해 있고, 한 남자가 그 안에서 작업하고 있다. 그 앞에는 캔버스가 세워져 있고, 물은 배 아래에서 늘… 그림 이야기 읽기
• 1883 · The Metropolitan Museum of Art, New York 마네포르트(에트르타), 1883: 아치 아래의 두 인물 클로드 모네의 마네포르트(에트르타)에서 아치 왼쪽 아래 바위 위에 아주 작은 인물 두 명이 모습을 드러낸다. 어두운 바위 선반과 옅은 물보라 사이에서 이들은 쉽게 눈에… 그림 이야기 읽기
• 1882 · Kunstmuseum Den Haag 푸르빌의 그물 그 해안의 바람은 돌풍이 아닙니다. 바람은 기대어 옵니다. 바다에서 밀려오는 꾸준한 바람이 절벽 위의 풀을 납작하게 하고 캔버스를 돛처럼 펄럭이게 만듭니다. 그런 곳에서 작업하는… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 버드나무가 있는 맑은 아침 지베르니의 첫 빛의 시간은 차갑습니다. 안개가 연못 표면에 낮게 깔려 있고, 버드나무는 밤새 이슬에 젖어 있으며, 물은 태양이 동쪽 나무들을 비출 때까지 특별한 색을… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 녹색 반영 한여름 한밤중에 고요한 연못가에 서서 바로 아래를 내려다보십시오. 눈이 적응하는 순간, 당신은 더 이상 물을 보지 않습니다. 당신이 보는 것은 녹색 덩어리와 그 안에… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 아침 대부분의 그림은 바라보는 대상입니다. 그러나 이 작품은 그 안에 서 있도록 설계되었습니다. '아침' 패널은 위대한 후기 장식의 일부로, 한 지점에서 전체를 볼 수 없는… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 지는 해 해가 지기 전 마지막 20분의 빛은 풍경화가가 작업하기에 가장 잔인한 순간입니다. 색은 한꺼번에 몰려오고, 하루 중 가장 강렬하며, 결정을 내리기도 전에 사라져 버립니다. 그리고… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 두 그루의 버드나무 1920년 겨울, 지베르니에서 가장 큰 방은 사람이 살기 위해 지어진 것이 아니었습니다. 그것은 유리 지붕과 딱딱한 바닥을 가진 창고였고, 오직 한 가지 작업만을 위해… 그림 이야기 읽기
• 1914-1926 · Musée de l'Orangerie 수련: 나무의 반영 해가 지고 나무 뒤로 떨어졌지만 하늘은 여전히 밝은 늦은 오후, 연못은 이상한 변화를 일으킵니다. 물은 거의 검게 변합니다. 텅 빈 검정이 아니라, 무언가가 담긴… 그림 이야기 읽기
• 1908 · The Art Institute of Chicago 베네치아, 다리오 궁, 1908: 푸른 물 위의 대리석 클로드 모네의 베네치아, 다리오 궁은 궁전의 정면을 물 가까이 끌어온다. 옅은 분홍과 크림색 벽면이 화면 위쪽을 채운다. 그 아래로는 청록색 붓질이 운하를 가로질러 퍼진다.… 그림 이야기 읽기
• 1915-1926 · The Nelson-Atkins Museum of Art 수련 이 캔버스 앞에 서서 자신이 어디에 서 있는지 가늠해 보세요. 둑이 없습니다. 먼 기슭도, 물 위의 하늘도, 수평선도, 배도 없습니다. 연못을 가로지르며 바라보는 것이… 그림 이야기 읽기
• 1908 · Tokyo Fuji Art Museum 수련 (1908) 7월의 어느 아침, 연못 가장자리에 평평한 바닥의 배가 매여 있고, 그 안에 예순일곱의 남자가 캔버스를 앞에 세워두고 정원에 등을 돌린 채 앉아 있는 모습을… 그림 이야기 읽기
• 1916 · National Museum of Western Art 수련 (1916) 1916년, 한 노인이 자신의 정원에 건물 하나를 세웠습니다. 그것은 크고 평범하며 산업적이었고, 한쪽 면은 유리로 되어 있었으며, 오직 한 가지 목적만을 위해 만들어졌습니다. 바로… 그림 이야기 읽기
• 1915 · Cleveland Museum of Art 수련 (아가판서스): 그가 만들고 30년간 그린 연못 한가로운 아침, 고요한 연못 가장자리에 서서 물속을 똑바로 내려다보세요. 곧바로 균형을 잃을 것입니다. 수면 위에 평평하게 떠 있는 잎들이 보입니다. 갈색과 초록색으로 물들어 있고… 그림 이야기 읽기
• 1907 · Museum of Fine Arts, Houston 수련 (Nymphéas) 연못이 무엇인지 묻는다면, 대부분의 사람들은 가장자리가 있는 것을 떠올릴 것입니다. 둑, 갈대, 뒤에 있는 나무, 위의 하늘. 이제 연못 가장자리에 서서 아래를 내려다볼 때… 그림 이야기 읽기
• 1916-1919 · The Metropolitan Museum of Art, New York 메트 소장 수련: 어두운 연못 위로 번진 붉은 꽃 1916~1919년에 그려진 모네의 〈수련〉은 어두운 물 위에 청록색 잎과 붉은 꽃을, 그리고 창백한 반사광을 담고 있다. 연못이 화면을 가장자리까지 가득 채운다. 뉴욕 메트로폴리탄 미술관이… 그림 이야기 읽기
• 1919 · Tel Aviv Museum of Art 수련 연못 한여름의 연못 가장자리에 서서 물속을 곧장 내려다보면, 당신이 보고 있는 것이 무엇인지 결정할 수 없다는 것을 알게 될 것입니다. 수면에는 떠 있는 수련 잎과… 그림 이야기 읽기
• 1903 · The Art Institute of Chicago 워털루 다리, 햇빛 효과: 안개 속 보랏빛 아치 긴 다리가 클로드 모네의 워털루 다리, 햇빛 효과를 가로지르며, 아치들은 보라와 파랑으로 칠해져 있다. 노랑, 빨강, 옅은 초록의 작은 점들이 다리 위 도로를 따라… 그림 이야기 읽기
• 1891 · Musée d'Orsay 바람의 효과, 포플러 나무들 엡트 강가의 아침, 공기는 결심을 하지 못한 채 머뭅거립니다. 강물은 강둑을 따라 평평하고 느리게 흐르고, 하늘은 높고 불안정하게 떠 있습니다. 그러다 초원에서 돌풍이 불어오면… 그림 이야기 읽기
• 1871 · Van Gogh Museum 잔담 근처의 풍차 지평선이 곧게 그어진 나라에 도착했다고 상상해 보세요. 언덕도 없고, 골짜기도 없고, 당신과 세상의 끝 사이에는 물과 몇 채의 지붕, 그리고 그 위에 우뚝 선… 그림 이야기 읽기
• 1886 · Department of Paintings of the Louvre 우산을 든 여인, 왼쪽을 바라보며: 그가 그리지 않기로 선택한 얼굴 바람이 부는 날, 약간 높은 언덕 아래에 서서 그 위에 서 있는 사람을 올려다보세요. 그 뒤에 있는 땅은 보이지 않을 것입니다. 그 사람은 오직… 그림 이야기 읽기
• 1875 · National Gallery of Art, Washington 파라솔을 든 여인, 모네 부인과 그녀의 아들: 언덕 위의 카미유, 풀밭 아래의 장 클로드 모네는 1875년에 〈파라솔을 든 여인, 모네 부인과 그녀의 아들〉을 그렸다. 100 x 81 cm의 캔버스에 유채로 그린 이 작품은 워싱턴 국립미술관이 소장하고 있으며,… 그림 이야기 읽기