Descrição
A tela não contém nada além de um lago visto diretamente de cima, tão de perto que nenhuma margem, nenhum céu e nenhum horizonte sobrevivem ao recorte. Nenúfares arredondados flutuam em faixas diagonais soltas do canto inferior direito em direção ao canto superior esquerdo, pintados com pinceladas curtas e carregadas de verde sálvia, oliva e turquesa que captam a luz de forma irregular, como se uma brisa tivesse acabado de cruzar a superfície. Entre os nenúfares, flores onduladas abrem-se em branco, amarelo suave, rosa e alguns acentos de vermelho-vinho profundo, cada flor construída a partir de quatro ou cinco pinceladas espessas em vez de qualquer contorno desenhado.
Por baixo dos nenúfares, a própria água não é pintada como uma superfície plana, mas como uma segunda imagem, mais profunda: longas manchas verticais de azul, violeta e verde-escuro correm de cima a baixo, o fantasma de salgueiros pendentes e do céu refletidos e quebrados pelas ondulações. Monet, pintando este lago em seu próprio jardim nos últimos anos de sua vida de trabalho, havia então praticamente abandonado o horizonte por completo, tratando o lago como um campo de cor que preenche toda a tela de borda a borda. A pincelada é mais pesada e mais urgente do que em suas pinturas anteriores de água, aplicada com um pincel carregado que deixa cristas de tinta visíveis de perto, sinal de uma mão trabalhando mais rápido e em maior escala do que antes.
O que distingue esta tela mesmo dentro de sua própria série de nenúfares é a densidade de incidentes comprimida em um formato quadrado: três grupos separados de nenúfares e flores, cada um captando a luz de maneira diferente, de modo que o olhar continua se movendo em vez de se fixar. Não há um único ponto focal, nenhum caminho para dentro da imagem, apenas uma superfície que se comporta como um lago real quando observado por tempo demais, dissolvendo-se em padrão antes de se resolver novamente em flores.
Em uma parede, essa falta de um ponto de vista fixo é exatamente o atrativo: a imagem lê-se como padrão abstrato do outro lado de uma sala e resolve-se em água e flores reconhecíveis apenas ao se aproximar, prendendo a atenção a ambas as distâncias. Os verdes de tom alto e o ocasional lampejo de vermelho fazem com que ela se acomode confortavelmente em uma sala com luz quente ou fria, e seu formato quadrado confere-lhe uma estabilidade incomum em comparação com as telas alongadas mais comuns na série.
