ボルディゲーラのヤシの木：アルプスを背にした葉陰
湾を越えて山々へ向かうモネのまなざし
クロード・モネは1884年に《ボルディゲーラのヤシの木》を描いた。前景には濃いヤシの葉が広がり、それより高い樹冠が青紫色の山々の眺めへと伸びている。遠くの植物のあいだからは淡い色の建物が見える。メトロポリタン美術館は、この眺めがヴェンティミーリア湾を越えてフランス国境のアルプス山脈へ向かう方向であるとしている。
メトロポリタン美術館によれば、モネは1883年12月にルノワールとともにこのイタリア海岸地方を初めて訪れ、その後ひとりで絵を描くために戻った。ヤシと山々は、北方の風景とは異なる主題を彼に与えた。同館の記述では、その強い色彩が彼のパレットを試したという。目に見える結果は、青と紫の筆致に、暖かなピンクや黄色のタッチを組み合わせたものになっている。
この一枚では、ヤシの上方の遠景の多くを山々が占めている。眺めをまとめているのは、幾重にも重なる植生と、せり上がる斜面である。画面の中央を横切る、幅広く途切れない明るい海の帯は見えない。湾を越えた先の地理的な方角は、水そのものが画面に開けた帯として描かれていることを必要としない。
斜面の手前に重なり合う樹冠
左下では、一本のヤシが幹の周りに濃い葉を広く広げている。葉のいくつかは下端へ向かって湾曲し、ほかの葉は冷たい色調の遠景を越えて上方へ伸びている。それぞれの細い筆致の傍らには淡い色やピンクの筆致が添えられ、樹冠の輪郭は不均一なまま保たれている。
画面中央の左には、より背の高いヤシがそびえ、淡い色の樹冠が山々を背に立っている。黄緑色のタッチが上部の葉のあたりに集まる。右側には濃い色のヤシが広がり、互いに重なり合うため、葉と葉のあいまからは向こう側の眺めが断片的にしか見えない。植生はひとつの平たいシルエットではなく、いくつもの層をなしている。
ヤシの向こうには、小さな淡い色の建物の塊が、木々と影に分断されて見える。その背後に、青、紫、ピンクの帯となって斜面がせり上がる。山の稜線の上には淡い空が残る。近くの濃い葉群から遠くの淡い斜面への変化が、大きな空白の前景なしに画面へ奥行きを与えている。
モネは短い点描と、より長い曲線的な筆致を併用している。幅の広い葉はその長さに沿って追うことができ、建物や遠くの面にはより小さなタッチが置かれている。暖かな色は冷たい色調の斜面のなかや、濃い葉のあいだにも現れる。それはひとつの日向の対象だけに属するのではなく、画面全体に繰り返されている。
近景の植生と高く遠い眺め
ヤシの樹冠は異なる高さで遠くの風景に重なっている。建物の下で終わるものもあれば、山々を背に高く伸びるものもある。この変化が、前景を密に保ちながら、遠くの眺めの規模を理解するのに十分なだけを見せている。小さな建物は、近くの幹や葉との比較のもうひとつの手がかりとなる。
タイトルがヤシの木で始まっていても、山々は主題の大きな部分を占めている。淡い青と紫の面が上方の遠景を満たし、高く不規則な稜線に沿って空と接している。濃い葉のあいだから覗くと、モネがその遠くの色をどれほど頻繁に手前の植栽越しに見せているかが分かる。
植生の扱いを《睡蓮の池の橋》と、遠景を《ノルマンディー列車の到着》の記述と比べてみるのもよい。このリヴィエラの情景には、近くのヤシ、点在する建物、せり上がる山々という独自の配置があり、全体の画像がそれを保っている。
メトロポリタン美術館のボルディゲーラのカンヴァス
ニューヨークのメトロポリタン美術館は《ボルディゲーラのヤシの木》を所蔵している（所蔵番号67.187.87）。同館の記録は、この油彩画を1884年のものとし、縦64.8センチ、横81.3センチ（25 1/2 × 32インチ）という寸法を与えている。この絵は横位置で、前景を植生が横切り、遠くの斜面は両側へと広がっている。
同館の記録はこの特定の構図に関するものである。モネはこの地方の他の眺めも描いているため、タイトルと制作年だけでは、ヤシと山々の配置をあわせて確認するほどには役立たない。この画像では、画面中央左の背の高い淡い色のヤシが、前景の濃い樹冠の上にそびえ、その向こうに淡い色の建物が点在している。
訪問を計画する前に、展示情報について現在のコレクションページを参照してほしい。そこに記された寸法は、原画のカンヴァスを指している。複製のサイズや追加される額縁の幅は、選んだ商品に属するものであり、壁の余白に照らして別に測るべきである。
ヤシの上に山々を保つ
主な《ボルディゲーラのヤシの木》の複製は、カンヴァスに油彩で手描きされる。アトリエの画家が、濃い前景の樹冠と、その上の淡い山の斜面を含むこのメトロポリタン美術館の構図を描く。インクで画像を再現した別版として、カンヴァス・アートプリントも用意されている。
油彩の複製では、細い葉の筆致が新たに描かれ、筆づかいに自然な変化が生まれる。プリントは元画像の筆致をインクで伝える。どちらの版も完全な風景に従っている。手法が異なるため、印刷された画像に見える絵筆の跡と、カンヴァス上の新しい油絵具とを区別すべきである。
横長の比率と山々の高さ全体を保つサイズを選んでほしい。濃いヤシの周りを近くで切り取れば、遠くの情景の多くが失われ、上方の眺めだけを切り取れば、下の層をなす樹冠が失われる。商品のサイズ展開は、別の細部ではなく、完全な構図を表している。
現在のサイズと、巻いた状態、張った状態、額装の選択肢については、版と仕立ての選択項目を利用してほしい。油彩のご注文は発送前に承認用の写真を撮影する。その画像では、前景の葉、淡い色の建物、山の輪郭をあわせて確認してほしい。巻いたカンヴァスは張り枠なしで届き、吊るすための準備が必要である。
このリヴィエラの眺めについての質問
遠くに見えるのはどの山々ですか。
メトロポリタン美術館は、モネの眺めをヴェンティミーリア湾を越えてフランス国境のアルプス山脈へ向かうものとしている。青紫色の山の斜面がヤシの上方の遠景を占めている。記録は個々の山頂を名指しで特定することを求めていない。
画面を横切る幅広い海の帯はありますか。
この構図には幅広く開けた海の帯は現れない。ヤシの樹冠が、小さな建物とせり上がる山々の眺めに重なっている。美術館は湾を越えた先の地理的な方角を述べているが、目に見える画像は植生と斜面が主である。
原画はいつ制作され、大きさはどのくらいですか。
モネが描いたのは1884年である。メトロポリタン美術館はカンヴァスに油彩、縦64.8センチ、横81.3センチ、所蔵番号67.187.87と記録している。複製の寸法や選んだ額縁の外寸は、この原画のカンヴァスの寸法とは別である。
主な手描きの版を注文できますか。
はい。主な版はカンヴァスに油彩で手描きされ、カンヴァス・アートプリントも用意されている。油彩のご注文は発送前に承認用の写真を撮影する。全体の配置にはヤシと山々の両方が含まれている。
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関連資料
The Metropolitan Museum of Art, New York コレクション記録で原本を確認し、カタログの関連作品もご覧ください。