Vatnaliljurnar: Sólsetrið
Síðustu tuttugu mínútur dagsbirtunnar eru það grimmilegasta sem landslagsmálari getur valið að vinna við. Litirnir koma allir í einu, eru öflugri en allt sem gerst hefur yfir daginn, og eru horfnir áður en þú hefur tekið ákvörðun um þá. Svo koma þeir ekki aftur í tuttugu og þrjá tíma, og þegar þeir koma hefur veðrið breyst og þú ert að horfa á allt annað sólsetur.
Allir málarar sem hafa reynt að sitja utandyra og ná þessu ljósi þekkja sérstaka gremju þess: himininn er að gera eitthvað sem þú hefðir ekki þorað að finna upp, höndin er ekki nógu hröð, og ljósið á eigin litaspjaldi er að dofna svo þú getur ekki lengur treyst litunum sem þú ert að blanda.
Þessi spjald er blettur af tjörninni á nákvæmlega þeirri stundu, og er ótvírætt heitasta, grófasta og minnst kurteisa verk í allri lotunni af stórum skreytingum.
Sá sem hann meðhöndlaði harkalegast
Stilltu þessu strigagleri við hliðina á fölum morgunspjöldum og munurinn er ekki lúmskur. Þau eru þunn, strjál, köld, unnin yfir langan tíma. Þetta er þykkt. Málningin stendur upp úr yfirborðinu. Strokin fara þvert á hvort annað í skrýtnum hornum, sum lögð í einu lagi og aldrei leiðrétt, og það eru staðir þar sem heitt undirlag hefur verið skilið eftir sýnilegt því að þekja það hefði drepið hitann.
Appelsínugult og gull renna í gegnum vatnið í breiðum skárendum. Þar sem ljósið er sterkast er málningin næstum skúlptúrleg, byggð upp í hryggjum. Í kringum þessar rendur sleppir hann inn köldu bláfjólubláu sem er raunverulega vélin í myndinni: það er andstæðan milli heitu rendunnar og kalda vatnsins við hliðina á henni, ekki appelsínugulurinn sjálfur, sem fær yfirborðið til að líta út fyrir að brenna.
Það er hægt að rökstyðja hvort verkið sé fullunnið. Sumir hlutar þess líta út fyrir að vera ákveðnir; aðrir líta út eins og seinasta ástand samtals sem hætti frekar en lauk. Bæði er satt um mikið af því sem hann gerði á síðustu árum sínum. Hann vann að stóru skreytingunum frá um 1914 til 1916 og hélt áfram að endurskoða þær þar til nálægt ævilokum árið 1926, og var þekktur fyrir að vera tregur til að sleppa yfirborði meðan það var enn eitthvað að rífast um.
Gamall maður, risastórt strigagler og ljós sem myndi ekki bíða
Líkamlegar aðstæður á bak við þessa mynd er vert að hafa í huga.
Stóru spjöldin voru máluð í sérbyggðu þriðju vinnustofunni í Giverny, sem sett var upp vegna þess að ekki var hægt að meðhöndla strigagler af þeirri stærð annars staðar á eigninni. Þau stóðu á lágum hjólabúnaði svo hægt væri að ýta þeim í stöðu frekar en lyfta þeim. Hann var á níræðisaldri. Um 1912 hafði hann fengið þær fréttir að hann væri með drer, og myndi ekki láta skera á sér fyrr en 1923; seinna kona hans, Alice, dó 1911 og sonur hans Jean 1914.
Drer gulnar og hitar allt sem maður sér, og dregur fyrst úr köldum enda litrófsins. Málarar hafa rífist í heila öld um hversu mikið það hafði áhrif á seint verkefni hans, og það er ekki spurning sem nokkur getur leyst eingöngu út frá myndunum. Það sem hægt er að segja er að þetta spjald er byggt á hita, á heitu ljósi sem flæðir yfir kalt viðfangsefni, og að það var gert af manni sem sjón hans var smám saman að hitna og dimma. Áhorfandinn hefur rétt til að finna þyngd þess án þess að þurfa greiningu til að útskýra málverkið.
Sólsetrið sjálft þekkti hann innilega, og frá tjörn sem hann hafði búið til. Giverny var leigt 1883 og keypt 1890. Vatnsgarðurinn var grafinn frá 1893, þurfti grein af ánni Epte og opinbert leyfi eftir að bændur mótmæltu. Japanska fótgöngubrúin var sett upp 1895. Hann hafði horft á sólina setjast yfir þennan tiltekna blett af vatni í næstum þrjátíu ár áður en hann reyndi þetta.
Að læra að sjá það: finndu eldinn, finndu svo kuldann
Þetta er spjaldið sem umbunar mest við nánari skoðun, því svo mikið af því sem gerir það virka er í líkamlegri meðhöndlun frekar en í myndinni.
- Finndu heitasta punktinn. Það verður einn blettur þar sem appelsínugulurinn er hreinnastur og minnst brotinn. Allt annað í myndinni er kvarðað á móti honum. Taktu eftir hversu lítill hann er í raun miðað við þá mynd sem hann gefur.
- Leitaðu nú að bláum. Horfðu á brúnir heitu rendanna. Það er nánast alltaf köld nóta rétt við hliðina á heitu, stundum einn strok á breidd. Þekjið hana andlega og hitinn lækkar um helming. Þetta er elsta bragðið í litafræði og hann notar það af fullum styrk.
- Lestu stefnu strokanna. Ljósið liggur yfir vatnið í ská, ekki lárétt. Það er það sem lágt sól gerir; hún leggur slóð frá sér til áhorfandans. Hann hélt þeirri slóð og leyfði henni að skera í gegnum lárétta dregilinn af liljunum, og núningurinn milli þessara tveggja stefna er það sem gefur myndinni eirðarleysi.
- Horfðu á dökku litina síðast. Þeir eru ekki svartir. Þeir eru djúpir grænir, plómulitir, rauðbrúnir, og þeir vinna sama starf og skuggar í eldi, sem er að láta ljósið líta heitara út en það er.
- Stígðu síðan vel til baka. Í átta eða tíu feta fjarlægð bráðna þykkir strokarnir saman og allt yfirborðið byrjar að ljóma frekar en að líta málað út. Það er fjarlægðin sem spjaldið var hannað fyrir.
Það sem þú munt ekki finna er sól. Það er enginn diskur neins staðar í myndinni. Hann er að mála áhrif sólarljóssins á vatn, ekki hlutinn, og fjarvera uppsprettunnar er stór hluti af því hvers vegna ljósið finnst eins og það komi út úr strigaglerinu frekar en að vera lýst á því.
Hvernig það hagar sér í raunverulegu herbergi
Þetta er það sem breytir hitastigi herbergis frekar en bara skreytingu þess.
Heitar myndir gera mælanlega vinnu í því hvernig rými finnst. Hengdu þetta í norðlægt herbergi, eða herbergi sem kemur aðeins til lífsins á kvöldin, og það virkar eins og annar ljósgjafi; appelsínugulurinn lesst sem lampaljós og veggirnir í kring virðast hlýrri en þeir eru. Í herbergi sem þegar flæðir yfir af síðdegissól getur það hallast yfir í of mikið, svo hugsaðu um hvaða átt gluggar þínir snúa áður en þú setur það upp.
Það passar náttúrulega fyrir ofan arin, í borðstofu sem notuð er aðallega á kvöldin, í setustofu þar sem lamparnir fara í gang klukkan fimm, eða í enda gangs þar sem þú vilt heitan punkt til að ganga að.
Veggjalitur: á hvítu er það áherslumikið og nútímalegt, og áferð málningarinnar kemur sterkt fram. Á hlýjum millilit, terracotta-líkum leir, djúpum sandi, mjúkum kamellit, hættir það að kalla á athygli og verður einlæglega umvefjandi. Á móti köldu gráu er það dramatískast, því veggurinn veitir köldu nótuna sem myndin er byggð á. Á móti grænu getur það orðið svolítið súrt; prófaðu áður en þú bindur þig.
Gefðu því gerviljós með einhverjum hita í. Mjög kalt LED mun berjast við litapallettuna og tæma appelsínugula litina. Og hengdu það þar sem fólk situr, ekki þar sem það flýtir sér framhjá, því það sem þetta spjald gerir best er það sem eldur gerir: það tekur tuttugu mínútur af félagsskap áður en það borgar sig að fullu.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Musée de l'Orangerie safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.