Vatnaliljurnar: Skír morgunn með víðitrjám
Fyrsti klukkutími ljóssins í Giverny er kaldur. Þoka liggur yfir tjörninni í lágri húð, víðitrén drjúpa af nóttinni og vatnið er litarlaust þar til sólin rís yfir trén í austri. Þá breytist það. Ekki gull, sem kemur seinna, heldur þunnt hreint blátt með grænu undir, blátt loftsins fremur en himinsins.
Sá klukkutími er stuttur. Sá sem hefur reynt að sitja úti og horfa á hann þekkir vandann: þegar þú hefur litið almennilega er hann liðinn. Málari sem vildi fanga hann hafði kannski fjörutíu mínútur á dag, á réttum árstíma, í réttu veðri, og svo þykknaði ljósið og myndin sem hann var að búa til lýsti ekki lengur því sem fyrir honum var.
Þessi spjaldið er sá klukkutími, haldinn kyrrum og teygður í breidd veggjar.
Hvers vegna morguninn var það erfiðasta sem hann reyndi að halda
Hann hafði elt breytilegt ljós alla sína starfsævi og þegar kom að stóru skreytingunum hafði hann aðferð fyrir það. Í Rouen á 1890 höfðu hann leigt herbergi gegnt dómkirkjunni með mörgum strigum í gangi, skipti úr einu í annað eftir því sem ljósið breyttist, og skipti aftur daginn eftir þegar sama ljós kom aftur. Hann skrifaði síðar um að það verk hefði valdið honum martröðum.
Vatnsgarðurinn var verri, því vatn heldur ekki kyrru þó ljósið geri það. Morgunvindur fer yfir tjörnina og endurkastin leysast upp; yfirborðið verður ógegnsætt; liljurnar sveiflast á stilkum sínum. Bættu við þoku, sem er ekki veður heldur deila milli lofts og vatns, og þú ert að reyna að mála viðfangsefni sem hefur engin föst mörk.
Svar hans, á síðasta áratug lífs hans, var að hætta að keppa. Í stað þess að festa eitt augnablik byggði hann þessi spjöld hægt, yfir ár, í vinnustofunni, úr minningu um tjörnina sem var svo slitin að hann gat endurskapað hegðun hennar án þess að hafa hana fyrir framan sig. Morguninn í þessu striga er ekki einn morgunn. Það er eimað hugmyndin um hvern skírann morgun sem hann stóð við það vatn.
Garður sem þurfti að grafa áður en hægt var að mála hann
Tjörnin er ekki náttúruleg og það skiptir meira máli en það hljómar.
Hann leigði eignina í Giverny 1883 og keypti hana 1890, þegar myndirnar seldu nógu vel til að gera það mögulegt. Frá 1893 byrjaði hann á vatnsgarðinum, sem krafðist þess að beina grein af ánni Epte í gegnum landið. Það krafðist einnig leyfis, því bændur í nágrenninu mótmæltu; óttinn var hvað skrautjurtir málara gætu gert við vatn sem aðrir voru háðir. Japanska göngubrúin kom upp 1895, og víðitrén voru sett frekar en fundin.
Svo viðfangsefni þessa gríðarstóra spjalds er landslag sem hann hannaði, gróðursetti, verkfræðilega og barðist fyrir. Hann eyddi þrjátíu árum í að mála hlut sem hann hafði búið til. Það er ekki smáatriði um mynd af tjörn í dögun; það er ástæðan fyrir því að samsetningin virkar yfirleitt. Hann vissi hvar hvert endurkast myndi falla vegna þess að hann hafði ákveðið hvar hvert tré stæði.
Framleiðslan: svalt ljós, þunn málning og engin strönd
Stóru skreytingarnar voru málaðar í sérbyggðu þriðju vinnustofunni í Giverny, sett upp svo að hægt væri að vinna á strigum af þessari stærð innandyra, á hjólum, frá 1914 til 1916 og áfram. Allt um það fyrirkomulag sést í málningunni hér.
Horftu á þéttleika yfirborðsins. Miðjan á myndinni er þunn, burstuð út, nánast teiknuð frekar en máluð; þú sérð stefnu strokanna ganga lárétt, eftir legu vatnsins. Í átt að brúnum, þar sem víðilauf falla inn, safnast málningin upp í stutta lóðrétta merki í dekkri grænu og skifugráu. Andstæðan er vísvitandi. Miðjan er loft, brúnirnar eru efni.
Taktu líka eftir því sem hann skilur eftir. Það er engin höfn í þessari mynd. Ekkert loft heldur, nema sem endurkast. Tjörnin hefur verið klippt svo hart að áhorfandanum er ekki gefin strönd til að standa á og engin efri mörk til að horfa á. Sú ákvörðun gerði alla lotuna mögulega: án sjóndeildarhrings er engin náttúruleg stærð á mynd, svo hún getur verið eins breið og veggur og samt skilið.
Litapallettan er sérstök einkenni þessa spjalds meðal nágranna sinna. Þar sem aðrir strigar í lotunni fara í grænt, eða dökkt, eða heitt, heldur þessi sig svalur. Fölblátt, silfurlilja, grænt sem er nær gráu en laufi. Það er mynd af hitastigi jafn mikið og stað.
Læra að sjá það: þrjár lotur
Fólk gengur framhjá myndum eins og þessari of hratt vegna þess að það er engin saga á yfirborðinu til að stöðva það. Það er ein; hún er bara hæg. Prófaðu það í þremur lotum.
- Fyrsta lota, úr fjarlægð. Taktu inn lögun ljóssins. Taktu eftir að bjartasta svæðið er ekki í miðjunni heldur situr örlítið til hliðar, og að víðilaufin á hliðunum eru það sem fær það til að líta bjart út. Hyljið eina brún með hendinni og allt verður flatt. Dökku brúnirnar eru orkuveita myndarinnar.
- Önnur lota, nálægt. Finndu liljublöðin og teldu litina í einu einu. Það verða sjaldan færri en fjórir: bleikur, gulgrænn, blár í skugganum fyrir neðan, strok af hvítu á efri vör þar sem ljósið snertir. Enginn þeirra er litur liljublaðs.
- Þriðja lota, úr hlið. Stattu til hliðar og horfðu eftir yfirborðinu. Láréttu strokarnir í opnu vatni byrja að hegða sér eins og raunverulegt vatn, og lóðréttu strokarnir við brúnirnar byrja að hanga eins og greinar. Myndin setur sig aðeins að fullu saman þegar þú hreyfir þig.
Síðasta atriðið sem þarf að taka eftir er skortur á drama. Ekkert gerist hér. Enginn bátur, engin mynd, enginn atburður. Hann fjarlægði öll þau atriði sem myndu leyfa áhorfanda að horfa á myndina og vera svo búin með hana. Það sem eftir er er yfirborð sem heldur áfram að verðlauna athygli vegna þess að það leysist aldrei í eina yfirlýsingu.
Hvernig það hagar sér í raunverulegu herbergi
Þetta er svalasta og ljósasta tjörnspjaldið, og það gerir það að fyrirgefanlegasta til að búa með.
Það hentar herbergjum sem fá morgunljós, augljóslega, en gagnlegra er að það hentar herbergjum sem fá ekki miklu ljós. Fölblágrænt með mikilli innri birtu virkar á dimman vegg eins og spegill; það lyftir allri flötinni og gefur gluggalausu herbergi tilfinningu fyrir opnun. Norðlæg skrifstofuherbergi, gangar, stigar og svefnherbergi sem sjá aldrei beint sól njóta góðs af því.
Gegn köldum hvítum veggjum er það skýrt og hvíldandi. Gegn djúpum lit, blekbláum eða skógrargrænum eða kolsvörtum, verður fölvatnið mun dramatískara og dökku víðibrúnirnar læsast við vegginn svo myndin virðist fljóta. Báðar lestrar eru lögmætar; þær eru einfaldlega mismunandi myndir.
Vegna þess að samsetningin er lárétt og brúnvigtuð, vill hún breidd. Rúm, lág sófi, löng skenka, bað. Það er lélegur kostur fyrir þunnan vegg milli tveggja hurða, þar sem víðibrúnirnar verða þröngar og opna miðjan hefur hvergi að fara.
Hengdu það í sætishæð í herbergi þar sem fólk situr og í standandi hæð í herbergi þar sem fólk gengur í gegnum. Og vertu þolinmóð/ur við það. Þetta er mynd sem gerir mjög lítið fyrsta daginn og svo, einn gráan síðdegi þremur mánuðum síðar, stöðvar þig á leiðinni í gegnum herbergið vegna þess að vatnið hefur gert eitthvað sem þú hafðir ekki tekið eftir áður.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Musée de l'Orangerie safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.