Vatnaliljurnar: Grænar speglanir
Stattu við brún kyrrstæðrar tjarnar mitt heitu sumnarkvöldi og horfðu beint niður. Það er augnablik, þegar augun hafa aðlagast, þegar þú hættir að sjá vatn yfirhöfuð. Það sem þú sérð er grænn massi með hlutum í honum, og þú getur ekki greint hvort þú horfir á yfirborðið, á spegilmynd sem liggur á yfirborðinu, eða á eitthvað undir því. Dýpt og yfirborð verða það sama. Það er örlítið ruglandi, og flestir horfa í burtu innan fárra sekúndna.
Þetta málverk er það augnablik, haldið í hundrað ár, á breidd veggjar.
Það er enginn himinn í því. Það er enginn bakki, engin brú, enginn víðistofn, engin lína þar sem vatnið endar. Það er ekkert sem segir þér hversu langt í burtu eitthvað er eða hversu stór myndin á að vera. Meðal allra stóru spjalda sem hann gerði er þetta það sem gengur lengst í að fjarlægja hinn venjulega búnað landslags, og það er ástæðan fyrir því að það kemur enn á óvart í herbergi fullt af málverkum sem við fyrstu sýn virðast fjalla um sama viðfangsefnið.
Árið sem hann tók himininn úr myndinni
Hann hafði byrjað sem málari hins sýnilega heims á skýrasta hátt: brýr, báta, strendur, dómkirkjuhlið. Á áttunda áratugnum málaði hann ána með brú yfir og segl á henni, og þú hefðir getað notað myndina til að rata um bæinn. Á tíunda áratugnum málaði hann framhlið dómkirkjunnar aftur og aftur frá leiguherbergi, og jafnvel þar hélt byggingin lögun sinni.
Um 1920 hafði allt þetta verið fjarlægt. Stóru skreytingarnar voru málaðar í sérsmíðuðu þriðju vinnustofunni í Giverny, frá 1914 til 1916 og áfram, á striga sem var of stór til að bera út, og þær yfirgefa þann eina samning sem hafði skipulagt evrópska landslagsmálun í aldaraðir: sjóndeildarhringinn.
Ástæðurnar voru að hluta til hagnýtar. Mynd með sjóndeildarhring hefur innbyggða stærð, því sjóndeildarhringurinn segir þér hvar þú stendur og hversu hár þú ert. Fjarlægðu hann og myndin getur verið hvaða stærð sem er, sem er nákvæmlega það sem hann þurfti fyrir hring sem hannaður var til að vefjast um áhorfandann í tveimur sporöskjulaga herbergjum. Hann gaf franska ríkinu allan hringinn, og hann var settur upp í Orangerie árið 1927, ári eftir dauða hans.
En það er meira en verkfræði. Hann var á níræðisaldri. Hann hafði misst aðra konu sína árið 1911 og son sinn Jean árið 1914. Honum hafði verið sagt um 1912 að hann væri með drer og myndi halda áfram að vinna í gegnum það þar til aðgerð árið 1923. Málari í þeirri stöðu hefur einhverja ástæðu til að hafa áhuga á mynd án fasts grunns og án efri brúnar.
Framleiðslan: grænn er ekki einn litur
Það fyrsta sem málari tekur eftir við þennan striga er hversu erfitt hann er að framkvæma.
Grænn er sviksamlegasti liturinn á litaspjaldinu. Hann flatnar fljótt, verður drullugur þegar of mikið er unnið í hann, og stórt svæði af honum mun lesast sem einn dauður flötur nema hver fermetra er haldið lifandi. Hann vinnur hér með grænt svæði sem er nokkrir metrar að breidd og heldur því andandi alla leið.
Sjáðu hvernig. Grænu litirnir eru ekki blandaðir í einsleitan tón og dreift. Þeir eru lagðir sem aðskildir hitastig hver gegn öðrum: blágrænn sem situr aftur, gulgrænn sem kemur fram, ólífa sem er næstum brún, grænn svo föl að hann er næstum hvítur þar sem ljósið lendir á laufblaði. Milli þeirra þræðir hann fjólubláa og daufra rauða tóna, stundum sem einn strok hálfgrafinn undir síðari málningu. Þessar hlýju nótur eru það sem kemur í veg fyrir að öll yfirborðið verði kalt og flatt, og þú verður að leita að þeim því þær eru vísvitandi hljóðlátar.
Málningin er þykkari hér en í fölari spjöldunum. Í sumum köflum sérðu hrygg sem skilur eftir hlaðinn bursti dreginn til hliðar, og í öðrum hefur hann farið aftur í hálfþurra málningu þannig að undirlagið brýst í gegn í rákum. Það er ekki snyrtileg vinna. Hún var aldrei ætluð til skoðunar í lestrarfjarlægð, þó hún þoli þá skoðun betur en flest.
Tjörnin sjálf var eigin smíði hans. Giverny var leigð árið 1883, keypt árið 1890, og vatnsgarðurinn grafinn frá 1893, sem þýddi að beina þurfti kvisti af Epte og fá opinbert leyfi eftir að bændur mótmæltu. Japanska göngubrúin fylgdi árið 1895. Þéttur sumargrænn litur í þessari mynd er grænn litur plantna sem hann valdi, vaxinn að þeirri stærð sem hann hafði beðið eftir.
Að læra að sjá það: lestu það sem dýpt, ekki mynstur
Algeng mistök með þetta spjald er að líta á það sem skreytingar, skipulag af notalegum grænum formum. Það er ekki, og myndin verður mun sterkari þegar þú krefst þess að lesa hana í rými. Prófaðu þetta.
- Finndu laufblöðin fyrst. Laufblöðin eru það eina í myndinni sem liggja flöt. Þau þyrpast í láréttum rekum, og þau verða smærri og þéttari uppi í striganum. Það er sjónarhorn, sem vinnur hljóðlega. Efst í myndinni er langt í burtu; neðst er við fætur þér.
- Finndu nú speglanirnar. Löngu lóðréttu rákirnar af dekkri grænum eru tré, á hvolfi, liggjandi á vatninu. Þau eru ekki í tjörninni. Þau eru fyrir ofan og fyrir aftan þig, og málverkið sýnir þér þau á eina hátt sem vatn getur.
- Finndu svo eyðurnar. Milli speglananna eru op af fölari, kaldari lit. Það er himinninn, einnig endurspeglaður, einnig fyrir ofan og fyrir aftan þig. Svo myndin inniheldur himin; hún neitar bara að setja hann efst.
- Haltu öllu þremur í einu. Yfirborð, spegilmynd, dýpt. Það er tilfinningin sem hann var að leita að, og þegar þú hefur hana hættir striginn að vera flatur og verður einlægt svimandi.
Eyddu fimm mínútum og þú munt taka eftir öðru: það er enginn einn staður til að hvíla augun á. Öll samsetning sem þér var kennt að leita að, brennidepill, viðfang, miðja, hefur verið haldið aftur af. Myndin einfaldlega heldur áfram. Þessi neitun er kjarni hrings hannaðs til að umvefja mann á sveigðum vegg.
Hvernig það hagar sér í raunverulegu herbergi
Þetta er mettaðasta og umvefjandiasta tjarnarspjaldið, og það krefst aðeins meira af herbergi en hin fölari.
Það er frábært í rými sem þú vilt finna svalt, skyggt og djúpt: borðstofa, bókasafn, svefnherbergi, herbergi þar sem gluggar snúa að múrsteini eða vegg. Grænn í þessum þéttleika hagar sér eins og lauf úti fyrir glugga; herbergið lesast eins og það liggi að garði jafnvel þegar það gerir það ekki. Í herbergjum sem þegar eru full af plöntum og viði er það fullkomlega heima.
Veggjalitur breytir því meira en með flestum myndum. Á hvítu lítur það þétt og gimsteinskennt út, næstum eins og veggteppi. Á mjúkum hlýjum grám eða putty tón slaka grænu litirnir á og fjólubláu og daufu rauðu litirnir inni í þeim koma fram, sem er áhugaverðari lestur. Á dökkum grænum vegg hverfur það inn í yfirborðið og verður andrúmsloft frekar en hlutur, sem sumir elska og aðrir finna pirrandi.
Haltu því frá sterkum keppinautalitum. Rauður sófi eða bjart teppi mun berjast við það og bæði tapa. Gefðu því hlutlaust félagsskap og það mun bera allt herbergið.
Hengdu það lágt og breitt, með miðju nálægt augnhæð fyrir sitjandi áhorfanda, og lýstu því jafnt. Þetta er mynd án brennipunkts, svo að kastljós er nákvæmlega rangt tæki; það finnur upp miðju sem málarinn eyddi árum í að fjarlægja.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Musée de l'Orangerie safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.