Rouen-kirkjan, Portalið, Morgunljós
Ímyndaðu þér vinnustofuna frekar en kirkjuna. Það er 1894, og veggir herbergisins eru þaktir málverkum af sömu byggingu. Tuttugu og fleiri, einn framhlið endurtekinn á hverri stundu sem framhlið sést, hallað upp við stóla og brúnir og veggfóður. Maður á fimmtugsaldri gengur meðfram röðinni með pensil, bætir við snertingu hér, kælir kafla þar, stendur aftur, gengur áfram. Hann er ekki lengur að mála Rouen. Hann er að stilla það.
Þetta er hluti sögunnar sem er oft sleppt. Rouen-herferðirnar áttu sér stað 1892 og 1893, í leigðum herbergjum sem snúa að vesturhliðinni, með mörg striga í gangi í einu svo að hver og einn gæti verið paraður við endurtekið ástand ljóssins. En myndirnar voru ekki kláraðar þar. Þær komu heim ókláraðar og eyddu ári í að vera samræmdar hver annarri áður en þær voru sýndar 1895. Morgunstrigi eins og þessi er því tvennt í einu: skrá yfir ákveðna kalda stund frammi fyrir steininum, og yfirvegaður hlutur gerður löngu síðar af manni með allar hinar stundirnar fyrir framan sig.
Stundin áður en sólin kemur
Snemma morguns á vesturhlið er sérkennileg staða, vegna þess að sólin er að rísa fyrir aftan bygginguna. Himinninn fyrir ofan og framhjá turnunum er þegar bjartur og hitnar hratt. Steinninn sjálfur er enn í eigin skugga, heldur á bláum nætur sem ekki hefur enn verið brenndur burt.
Svo framhliðin í þessu málverki er ekki upplýst eins og fólk býst við að sólrík mynd sé. Hún er köld, ljómandi, fíngert perlulaga, og ljósið virðist síast í gegnum hana frekar en að lenda á henni. Portalið er brunnur af bláum. Efri steinvinnan fangar fyrstu þunnu hlýjuna, og það er augnablik af fölri rós þar sem turninn nær út í opinn himin.
Allir sem hafa verið úti snemma þekkja tilfinninguna á þeim hálftíma. Loftið er nógu kalt til að taka eftir því, gatan fyrir neðan er rólegri en hún verður allan daginn, og byggingin lítur út eins og hlutur sem hefur staðið þar alla nóttina, sem hún hefur.
Af hverju hann sagði að það gæfi honum martraðir
Verkefnið hafði hönnunargalla í hjarta sínu, og Monet vissi það. Hann hafði gert flókið augnablik að viðfangsefni hægs miðils. Olíumálning tekur tíma. Ljós gefur þér engan. Ofan á það hafði hann skuldbundið sig til setts, sem þýddi að enginn einn strigi gæti verið dæmdur einn. Hver og einn þurfti að vera sannur sinni stund og einnig réttur miðað við tuttugu aðra.
Hann lýsti verkinu sem kvalafullu og sagði að það gæfi honum martraðir, og morgunstrigin eru þar sem þú finnur erfiðleikana mest, vegna þess að morgunljós er óstöðugasta ljós dagsins. Það breytir eðli sínu á mínútum, ekki klukkustundum. Kalda bláa fasinn sem þessi mynd situr í er búinn næstum um leið og hann byrjar.
Vinnustofuárið 1894 var lausnin á þeirri ómögulegu stöðu. Ekki svindl, nákvæmlega. Frekar viðurkenning á því að mynd af augnabliki getur ekki raunverulega verið kláruð innan augnabliksins, og að minni, samanburður og dómgreind þurfi að ljúka því sem athugun hóf.
Til hvers sería er í raun
Fólk gerir stundum ráð fyrir að sería sé viðskiptalegt tæki, leið til að búa til nokkur málverk út frá einni hugmynd. Hið gagnstæða er satt hér, og það kostaði hann meira en dreifður hópur aðskildra mynda hefði gert.
Eitt strigi af kirkju í dögun er falleg mynd af byggingu á morgnanna. Tuttugu striga af sömu byggingu á tuttugu tímum er sýnikennsla, og það sem hún sýnir er að útlit hlutar er ekki eign hlutarins. Settu morgunútgáfuna við hliðina á hádegisútgáfunni og þú getur ekki þykjast að þær sýni sama hlutinn. Steinninn er fasti. Allt sem þú raunverulega sérð er breyta.
Þess vegna var vinnustofuárið 1894 ekki valfrjálst. Sería þarf að vera innbyrðis samkvæm til að koma skilaboðunum á framfæri. Ef einn strigi er stilltur örlítið rangt, lekur röksemdin. Svo myndirnar voru stilltar hver við aðra, stund fyrir stund, þar til settið hagaði sér eins og kvarði.
Afleiðingin fyrir þetta tiltekna striga er að það er bæði einslegt málverk og meðlimur fjölskyldu. Það virkar eitt, sem kaldur blár framhlið upplýstur að aftan, og það er líka nótan sem er slegin í öðrum enda röð. Þegar fólk sá seríuna sýnda 1895, var það í fyrsta skipti sem margir upplifðu vegg með einu viðfangsefni endurtekið. Ekkert í málaralist hafði þjálfað áhorfendur til að horfa þannig. Þú ert, í vissum skilningi, enn að gera eitthvað nýstárlegt þegar þú horfir vandlega á eitt af þessum.
Yfirborðið, og það sem það er að líkja eftir
Komdu nálægt. Málningin er þykk, skorpuð, lögð í kekkjótta snertingar sem standa upp af striganum. Gotneskur steinn í nálægð er gropinn, veðraður og grófur, og Monet gaf mynd sinni af honum jafngilda húð. Þessi ákvörðun gerir tvennt. Hún gerir málverkið að líkamlegum hlut sem fangar skáhallt ljós í raunverulegu herbergi, og hún leysir upp teikninguna, þannig að engin lína í myndinni er nokkurn tíma skörp.
Litafræðiaðferðin er stöðug í gegnum alla seríuna og auðveldast er að sjá hana í morgunstriga. Skuggar eru gerðir úr bláu og fjólubláu frekar en brúnu. Hápunktar eru gerðir úr fölri rós, rjóma og grænu frekar en hvítu. Ekkert er einn blandaður litur. Hver fermetra tommur er vefur af nágrannalitum sem leysast í fjarlægð.
Að lesa myndina
- Finndu kaldasta bláa og hlýjasta nótuna í málverkinu og athugaðu hversu langt í burtu þau eru á striganum. Í þessari útgáfu er hlyjan há og kaldi er lágur, sem er einkenni sólar sem er enn að klifra upp fyrir aftan bygginguna.
- Horftu inn í portal boga og láttu augað þitt setjast. Það sem les sem dökk holrúm aðskilur sig, eftir augnablik, í nokkra aðgreinda kaelda liti.
- Skoðaðu brúnirnar gegn himninum. Þær eru mjúkar og brotnar. Á þessari stundu, með sterku ljósi fyrir aftan massa, leysist útlínan sannarlega upp.
- Finndu skoðunarfjarlægðina þar sem steinninn smellur í arkitektúr. Það er venjulega tveimur eða þremur skrefum lengra aftur en þú býst við.
Hvernig það hagar sér á raunverulegum vegg
Morgunstrigin eru köldustu meðlimir seríunnar og auðveldustu til að lifa með í nútíma innréttingu. Ríkjandi bláir, perlugráir og fölir rósalitir lesast næstum sem hlutlausir þvert yfir herbergið, og myndin heldur jafnvægi sínu í dagsbirtu frekar en að krefjast sviðsljóss.
Það er best í herbergi með norður- eða austurljósi, sem smjaðrar fyrir kalda helminginn af litatöflunni. Í mjög hlýju lampalýstu herbergi verða bláu litirnir örlítið gráir og myndin tapar nokkru af dögunargæðum sínum, svo ef herbergið er hlýtt á kvöldin, miðaðu lýsinguna kaldari eða samþykktu að þú eigir kvöldútgáfu og morgunútgáfu af sama hlut.
Lóðrétt snið, þung miðlæg massi, mjög fá atvik: þetta vill skýran vegg með spássíum á báðum hliðum og ekkert hengt við hliðina á sér. Það passar vel við kaldan púss, fölgrágrænan, dökkan við og hvaða vegg sem hallar að bláum. Það berst við sterka gula og annasamt mynstur. Hengdu það örlítið fyrir ofan augnhæð og lýstu það frá annarri hlið svo byggða málningin fangi, og það gerir eitthvað sem fáar myndir ná. Það lætur herbergi líða eins og snemma morguns á hvaða stundu sem þú gengur inn.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í J. Paul Getty Museum safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.