Öspin, Bleik áhrif
Vindurinn hefur lagt. Það er það fyrsta sem þarf að vita um þetta málverk, og allt annað leiðir af því.
Þegar loftið verður alveg stillt yfir hægfara á, oftast í endum dagsins, hættir vatnið að vera vatn og verður glerplata með lit í sér. Trén sem standa meðfram bakkanum fá nákvæman tvíbura, hangandi niður, örlítið dekkri og örlítið mýkri en upprunalegu trén. Himinninn missir blámann og verður bleikur, og þar sem áin speglar hann, er bleikjan líka í vatninu. Í kannski hálftíma er landslagið samhverft.
Þessi mynd er þessi hálftími. Hún er hinn kyrrláti systkini útgáfanna þar sem öspin er ýtt til hliðar af veðrinu, og munurinn á þeim er ekki spurning um skap. Það er alveg öðruvísi vandamál í málningu.
Hann átti þessi tré
Röðin óx meðfram Epte, innan seilingar frá húsi hans í Giverny, sem hann hafði leigt 1883 og keypt 1890. Þau voru ræktuð timbur, standandi í agaðri línu sem aðeins verslunarræktun framleiðir, og þau áttu að seljast og höggvast.
Monet hafði þegar byrjað að mála þau. Í stað þess að sætta sig við settan frest, fór hann á uppboðið og keypti trén sjálfur svo hann gæti klárað seríuna.
Lestu þetta aftur hægt, því venjulega útgáfan af sögunni flatneskjar hana. Maður á fimmtugsaldri, sem hafði eytt næstum allan ferilinn sinn í peningaskorti og hafði nýlega fengið raunverulegar tekjur frá kornstrýjunum sem seldust í gegnum Durand-Ruel, valdi að eyða þessum nýja peningi í að kaupa trjáröð, ekki fyrir timbur, ekki fyrir land, heldur svo að myndefnið myndi vera til nógu lengi til að ljósið gæti komið aftur.
Það er það sem þráhyggja lítur út fyrir þegar hún hefur tékkahefti. Og þess vegna er mynd eins og þessi, svona kyrr, með eitthvað örlítið grimmt undir yfirborðinu.
Bleikur er erfiðasta ljósið að mála
Heitt kvöld- eða morgunljós er gildran sem hefur eyðilagt fleiri landslagsmálverk en nokkurt annað ástand, því bleikur verður næstum strax sykurkenndur. Það sem heldur þessari mynd heiðarlegri er að bleikjan er ekki alls staðar. Hún er þétt í himninum og speglun hans, og hún er haldið í skefjum af svalri grænni og bláum grám í laufinu, sem sitja við hliðina á henni sem andstæður.
Sjáðu hvernig hann meðhöndlar trén sjálf gegn þeim himni. Þau eru ekki brún eða svört. Gegn bleikum grunni verður laufið á þessum tíma djúp blágræn og örlítið fjólublá, og bolirnir ná heitum brún aðeins þar sem lága ljósið nær þeim niður eina hlið. Þessi eina heita lína sem rennur niður sólbjarta hlið svala bolsins er að vinna gríðarlega vinnu. Hún er ástæðan fyrir því að trén líta út fyrir að vera kringlótt og lýst frekar en límd á.
Sjáðu svo mettunina. Sterkasti liturinn í myndinni er venjulega lítið svæði, ekki stórt. Hann byggir áhrifin með því að halda mestum hluta strigans í mjúku, dempuðu sviði og leyfa einum eða tveimur köflum að bera hitann. Dreifðu þeirri styrkleika yfir alla yfirborðið og það hættir að lesast sem ljós og byrjar að lesast sem skraut.
Hvað á að horfa á þegar þú tekur eftir samhverfunni
Leggðu fingur lárétt eftir línunni þar sem bakkinn mætir vatninu. Allt fyrir ofan er heimurinn. Allt fyrir neðan er sami heimur, öfugur, örlítið mýkri og örlítið svalari. Þessi spegill er byggingarlegt brandari myndarinnar og hann spilar hann fullkomlega beint.
Berið nú saman helmingana tvo almennilega. Speglunin er aldrei nákvæm eftirmynd. Endurkastaður litur er alltaf aðeins dofnari og aðeins dekkri en uppsprettan, og endurkastaðar form eru teygðar lóðrétt. Hann fylgist með þessu, og þess vegna lesist vatnið sem vatn frekar en brotið pappírsblað.
Sjáðu bilin á milli bolanna. Þar sem röðin færist aftur, þrengjast bilin eftir því sem þau fara, þjappast að annarri hlið strigans. Augað þitt les þessa þjöppun sem hraða. Það er sama áhrif og línan af símskeytastaurum frá hreyfist lest, og það er það sem kemur í veg fyrir að mynd af jafndreifðum lóðréttum línum verði kyrrstæð.
Sjáðu efst á striganum, þar sem krónurnar eru oft skornar af rammanum. Þessi klipping er viljandi. Hún neitar að leyfa trén að vera heilir hlutir með snyrtilegum toppum, sem þvingar þig til að lesa þau sem mynstur sem nær út fyrir myndina frekar en sem portrett af einstökum trjám.
Sjáðu málninguna í vatninu. Hún verður lögð á í láréttum strokum, nokkuð löngum og nokkuð sléttum samanborið við brotna lóðrétta snertinguna í laufinu. Meðhöndlunin sjálf greinir fast efni frá fljótandi áður en heilinn þinn kemur jafnvel inn í.
Og sjáðu hvernig röðin sveigir. Ræktuð línu af trjám meðfram árbakka fylgir ánni, sem þýðir að hún er aldrei í raun bein. Bolirnir lýsa grunnum boga yfir strigann, og vegna þess að þeir eru jafndreifðir meðfram bogalínu, lesast bilin á milli þeirra sem taktur sem flýtir sér og hægir á sér frekar en mælir. Þessi litlu beygja er munurinn á mynstri og stað. Það er líka það sem gerir röðinni kleift að yfirgefa myndina á annarri hliðinni og gefa í skyn að hún haldi áfram um talsverða fjarlægð, sem er nákvæmlega það sem hún gerði.
Hvernig hún lifir á vegg
Þetta er mynd með sterka innri kyrrð og mjög stýrða litatöflu: bleikur, svalur grænn, silfurgrár, og mjúkt heitt ljós. Hún gerir það sem nánast ekkert annað gerir, sem er að bæta við hita án þess að bæta við orku.
Sú samsetning gerir hana frábæra í rýmum sem ætluð eru til að slaka á. Svefnherbergi, lestrarkrók, veggurinn sem þú horfir á úr baði, endi stigans. Hún hefur nóg af uppbyggingu til að vera áhugaverð og ekki of mikið af atburðum til að vera truflandi.
Lóðréttur taktur bolanna þýðir að hún smjaðrar um háa veggi og þröng rými, og speglaða samsetningin þýðir að hún er eitt af fáum landslagsmyndum sem lítur fullkomlega leyst út hangið ein, án þess að þurfa maka til að jafna hana. Samhverfan gerir það starf innbyrðis.
Gegn fölum heitum veggjum verður hún mjúk og andrúmsloftskennd. Gegn dekkri grænum eða skífurum vegg lyftist bleikjan úr henni og glóir. Forðastu að hengja hana einhvers staðar með hrjúfu svalri loftlýsingu, sem rænir heitu nóturnar og skilur eftir gráa sem líta flata út.
Kyrrláta myndin í röð um tíma
Milli þeirra sýna öspinstrigarnir sömu tré í vindi, í dagsbirtu, í sterkum litum og í þessari kyrrð. Aðeins einn þeirra er kyrrlátur, og það er vert að muna að kyrrðin var keypt. Myndin er til vegna þess að maðurinn sem málaði hana neitaði að láta skera niður myndefnið áður en hann hafði séð það í öllu ljósi sem það gat framleitt.
Þessi er haldin af Dallas Museum of Art. Hún skráir stutta gluggann í enda dags þegar áin varð kyrr og himinninn varð bleikur yfir trjáröð sem, þá, tilheyrði honum.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Dallas Museum of Art safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.