Netin í Pourville
Vindurinn á þeirri strönd gustar ekki; hann hallar sér. Hann kemur af hafinu í stöðugum þrýstingi sem leggur grasið á klettatindi og fær striga til að haga sér eins og segl, og málari sem vinnur þar úti eyðir jafn mikilli orku í að halda búnaði sínum niðri og að setja málningu á hann. Salt kemst í allt. Ljósið breytist á tíu mínútna fresti vegna þess að skýin eru alltaf á hreyfingu. Þegar lotunni lýkur eru hendur þínar kaldar, eyrun verkja og myndin fyrir framan þig passar ekki lengur við veðrið sem framleiddi hana.
Það er þar sem hann kaus að eyða snemma á níunda áratugnum. Pourville, Varengeville, Dieppe; svæði af krítarklettum og malarströnd við Normandíuströnd, unnið í herferð eftir herferð, við aðstæður sem flestir myndu fara innandyra til að forðast.
Og á klettinum, dreift til þerris, voru fiskinetin.
Tvær tegundir vinnu á sama klettinum
Net eru ekki landslag. Þau eru búnaður og ástæðan fyrir því að þau eru lögð á grasið er sú að þau þarf að þurrka, skoða og gera við eftir hverja notkun eða þau rotna. Einhver dró þau upp þangað. Einhver mun koma aftur fyrir þau.
Svo mynd af netum er mynd af vinnu, gerð af manni sem var sjálfur að vinna, í sama veðri, á sama landi. Þessi tvíföldun er hinn hljóðláti viðfangsefni þessa striga. Það er enginn sjómaður í henni og enginn bátur þarf. Vísbendingar um vinnu eru nægar; netin standa fyrir fólkið eins og frakki yfir stól stendur fyrir þann sem hengdi hann þar.
Hann var ekki ókunnugur aðstæðunum. Hann hafði alist upp við þá strönd. Hann vissi hvernig vinnandi strandlína leit út þegar enginn var að leika sér fyrir gesti, og hann málaði hana þannig: ekki fallegt, ekki snyrtilegt, bara venjulegur búnaður staðar þar sem fólk tekur hluti úr sjónum.
Það er skuggi yfir þessum árum líka. Kona hans, Camille, hafði látist árið 1879, aðeins þrjátíu og tveggja ára gömul. Normandíuherferðirnar snemma á níunda áratugnum eru það sem hann gerði næst: langar stundir frá heimilinu, að vinna einn í erfiðu veðri, við strönd sem hann hafði þekkt frá barnæsku. Það er ekki nauðsynlegt að lesa myndirnar sem sorg. Það er þess virði að vita að þetta er maður sem fór til jaðars landsins og stóð í vindinum í vikur í senn.
Að mála í veðri sem berst á móti
Hagnýtar staðreyndir þessarar tegundar vinnu eru þess virði að skýra þær, vegna þess að þær eru sýnilegar í málningunni.
Strigi á strandkletti verður að vera þyngdur eða bundinn niður eða hann fer yfir brúnina. Hann vann með striga þyngda gegn vindinum, og hættan var raunveruleg frekar en fræðileg; þremur árum eftir þessa herferð, við Etretat árið 1885, tók bylgja málaragrindina hans.
Vindur neyðir líka til hraða. Þú getur ekki staðið þar úti í sex klukkustundir að velta fyrir þér grasbletti. Merkið verður að vera sett og skilið eftir. Horfðu á meðferðina í þessari mynd og þú munt finna mjög litla endurvinnslu; strokurnar eru lagðar einu sinni, á ferð, með burstann hlaðinn og á hreyfingu. Þar sem grasið mætir himninum eru brúnirnar skyndilegar vegna þess að það var enginn tími eða ástæða til að blanda þær saman.
Og kuldi breytir málningunni sjálfri. Olía harðnar við lágt hitastig og dregst á striganum. Sum af brotnu, hrjúfu áferðunum í strandmyndum frá þessu tímabili koma frá bursta sem dregst í gegnum málningu sem er orðin treg, og niðurstaðan er yfirborð með miklu lofti: brot af undirlaginu sjást í gegn, og grunnur strigans er sýnilegur á stöðum þar sem einn þurr strokka fór yfir.
Litapallettan er það sem ströndin gefur þér í raun. Krítargrænir í klettagrasinu, blágrár sjór sem er nær skífu en póstkortsbláum, himinn sem ber þyngd, og á móti öllu þessu netin, sem eru það allra myrkasta og línulegasta í myndinni.
Að læra að sjá það: netin sem teikning
Samsetningarhugmyndin hér er óvenjuleg fyrir hann og þess virði að benda á, vegna þess að hún er ástæðan fyrir því að þessi strigi er meira en notalegt strandlandslag.
- Líttu á netin sem línur, ekki hluti. Þau eru dökk, þunn og óregluleg, og þau liggja yfir grænleika klettsins eins og rithönd á síðu. Í mynd sem annars er byggð á víðáttumiklum litflötum eru þau eina teikningin. Þekjið þau og allt verður að auðnum grassvæði og sjó.
- Fylgdu stefnunni sem þau liggja. Þau draga augað þvert og niður hlíðina, í átt að sjónum. Þau vinna starfið sem stígur eða vegur gerir í hefðbundnu landslagi, sem er að gefa þér leið inn.
- Skoðaðu svo sjóndeildarhringinn. Taktu eftir hversu hátt eða lágt hann hefur sett hann og hversu mikið af myndinni er gefið landi frekar en vatni. Hann var vanur að ýta sjónum í þröngt band á þessum strandstrigum, sem gerir þann grunn sem þú stendur á að vera raunverulegt viðfangsefni og sjóinn staðreynd í fjarska.
- Berðu himininn saman við sjóinn. Þau eru næstum aldrei sama liturinn í strandverkum hans, og munurinn á þeim er venjulega það sem segir þér hvað veðrið var að gera. Finndu hvort himinninn er hlýrri eða kaldari en vatnið; þessi eina samanburður dagsetur myndina að ákveðnum tíma dags.
- Að lokum, skoðaðu grasið í nánd. Það er ekki grænt. Það er blanda af gulgrænu, blágrænu, daufu fjólubláu og, í skuggum, ósvikinn hlýr brúnn. Í þriggja skrefa fjarlægð verður það klettagróður; í armslengd brotnar það niður í aðskilda liti.
Myndin hefur enga atburði og enga sögu. Ekkert er að gerast og enginn er viðstaddur. Það sem hún hefur í staðinn er tilfinningin um ákveðna tegund af morgni á opinni strönd, sem er það sem hann fór í raun þangað til að ná.
Hvernig hún hagar sér í raunverulegu herbergi
Þetta er beinskeyttasta og íbúðarhæfasta af viðfangsefnum hans og hún virkar í herbergjum þar sem tjarnarmyndirnar væru of mikið.
Litapallettan er dauf: grænir, gráir, krítarbláir, nokkrir dökkir tónar. Það þýðir að hún situr auðveldlega við nánast hvaða vegglit sem er og drottnar aldrei. Í herbergi sem þegar er fullt af mynstri eða lit virkar hún sem rólegur punktur frekar en önnur keppandi rödd.
Hún er eðlileg passar hvar sem þú vilt tilfinningu fyrir lofti og rými: svefnherbergi, baðherbergi, gangur, eldhúsveggur, vinnustofa. Hún gerir líka eitthvað sérstakt sem lokuð innirými njóta góðs af, sem er að hún inniheldur sjóndeildarhring. Mynd með sýnilegri fjarlægð virkar eins og gluggi á hátt sem nærmynd getur ekki, og í herbergi án útsýnis eða lélegu útsýni er það raunverulega gagnlegt.
Við hvítt les hún fersk og örlítið ströng. Við mjúkan blágráan, sand eða fölbleikan kitti verður hún hlýrri og andrúmsmeiri og grænu litirnir koma fram. Við sterka hlýja liti, sinnep eða terrakotta, getur sjávartónninn litið daufur út; prófaðu hana áður en þú bindur þig.
Hún passar vel við náttúruleg efni, ómálað viður, lín, víðir, stein, og illa við háglans og króm, sem flatgera hana.
Hengdu hana í augnhæð standandi með sjóndeildarhrings línuna í u.þ.b. hæð raunverulegs sjóndeildarhrings, og gefðu henni hóflegt frekar en dramatískt ljós. Þetta er mynd gerð í sléttu, hrærandi, skýjuðu dagsbirtu, og hún lítur best út í nokkru sem líkist því.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Kunstmuseum Den Haag safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.