Liljur (1916)
Árið 1916 lét gamall maður byggja hús í garðinum sínum. Það var stórt, einfalt og iðnaðarlegt, með gleri meðfram annarri hliðinni, og það var eingöngu ætlað einu: að geyma striga sem voru of stórir til að höndla annars staðar á eigninni. Enginn hafði pantað þá. Það var enginn viðskiptavinur, enginn samningur og engin trygging fyrir því að einhver myndi nokkurn tímann vilja þá.
Hann var sjötíu og sex ára. Önnur kona hans hafði látist árið 1911. Sonur hans Jean hafði látist árið 1914. Í kringum 1912 hafði honum verið sagt að hann væri með drer, og hann myndi halda áfram að vinna með það í ellefu ár til viðbótar áður en hann samþykkti aðgerð árið 1923. Utan við stóð stríð yfir á öðru og þriðja ári, og landið hafði mikilvægari hluti að hugsa um en tjörn málarans.
Og í því skúr, á striga á stærð við dyr, málaði hann vatn.
Stærðarstökkið
Þetta er sú staðreynd sem hafa ber í huga varðandi myndirnar frá þessu ári: stærðin breyttist, og allt annað leiddi af því.
Í tuttugu ár hafði hann málað tjörnina í málverkastærð. Strigar sem þú getur borið að vatnsbakkanum, sett upp og unnið úti á morgnana. Sú stærð skapar tengsl: þú horfir á myndina, myndin situr fyrir framan þig, hún er hlutur á vegg.
Strigi af u.þ.b. mannshæð gerir eitthvað annað. Stattu nálægt honum og hann fyllir sjónsvið þitt, þar með talið jaðarsvæðin, og heilinn hættir að flokka hann sem mynd og byrjar að meðhöndla hann sem rými. Þetta er þröskuldurinn sem hann fór yfir frá um 1914 til 1916 og áfram, og það er það sem gerði stóru skreytingarnar mögulegar; risastóru spjöldin sem sett voru upp í Orangerie árið 1927 eftir dauða hans eru fjarlægur endi vegar sem liggur í gegnum striga eins og þennan.
Það sem gerir verk frá þessum tíma sérstaklega áhugavert er að það situr á mótum. Það er allt of stórt til að vera málverk af tjörn og ekki alveg arkitektúr. Það er eitt myndefni blásið upp í lífstærð, sem þýðir að það er einn af þeim fáu stöðum þar sem þú getur séð nákvæmlega hvað stækkunin gerir við áferðina.
Málað standandi, frá tjörn fimmtíu skrefum í burtu
Striga af þessari stærð er ekki hægt að taka með að vatninu. Það er ekki smáatriði; það braut venju sem hann hafði haldið í fimmtíu ár.
Hann hafði byggt sér orðstír utandyra, við slæmar aðstæður, unnið við mótífið. Snemma á níunda áratug nítjándu aldar hafði hann málað strönd Normandí frá klettatoppum og ströndum með striga sína þyngda gegn vindinum, og árið 1885 í Etretat tók bylgja málarastellinguna hans. Á tíunda áratugnum í Rouen vann hann frá leigðum herbergjum á móti dómkirkjunni, með marga striga í gangi í einu, færðist frá einum til annars eftir því sem ljósið breyttist, og hann kláraði þá í vinnustofunni árið 1894 og sýndi þá árið 1895. Jafnvel sú málamiðlun hafði krafist þess að byggingin væri líkamlega fyrir framan hann.
Hér er tjörnin fimmtíu skrefum í burtu og úr augsýn. Hann vinnur út frá skissum, úr minni, og úr þekkingu á því vatni svo fullkominni eftir tuttugu ár að hann gat endurskapað hegðun þess án þess að athuga. Málningin endurspeglar það. Áferðin er ákveðnari og minna vandvirk en í litlu útivistarmálverkunum. Það er minna af kvíðalegum aðlögunum málara sem ber saman yfirborð sitt við hlutinn fyrir framan sig, og meira af manneskju sem leggur niður það sem hún þegar veit.
Hann vinnur líka í armalengd á svæði sem hann getur ekki metið úr þeirri fjarlægð. Sérhver kafli var málaður í návígi og metinn í fjarlægð, sem þýðir að ganga fram og til baka yfir gólf vinnustofunnar, endurtekið, sjötíu og sex ára.
Að læra að sjá það: eitt mótíf í lífstærð
Það sem er ánægjulegt við striga í þessari stærð er að allt er stækkað, þar með talið mistökin og ákvarðanirnar.
- Byrjaðu við neðri brúnina. Liljublöðin sem eru næst þér eru stærstu hlutirnir í myndinni, stundum á stærð við hönd. Sjáðu hversu fáa pensilhögg hvert þeirra tekur. Tvö eða þrjú þung högg, oft með penslinum snúnum þannig að blaðið hefur ljósa brún og dökka. Það er engin teikning, engin útlína. Lögunin er gerð algjörlega með því að setja lit.
- Fylgdu þeim upp. Þau minnka og þrengjast saman eftir því sem ofar dregur. Þessi halli er eina sjónarhornið í myndinni, og það er nóg til að búa til nokkra metra af ímynduðu vatni.
- Horftu inn í götin. Opna vatnið er byggt úr löngum lóðréttum eða skáum höggum; það eru endurspeglanir, teygðar af yfirborðinu. Þar sem þær eru dökkar eru þær tré, þar sem þær eru fölar eru þær himinn. Það er enginn annar himinn í myndinni.
- Finndu nú blómin. Þau eru þykkasta málningin á striganum, lítil upphleypt hnúta af bleikum, rjómalituðum eða hvítum lit sem sitja ofan á öllu í kring. Í lífstærð geturðu séð að þau voru sett í síðast, hratt, og að hvert þeirra er ein látbragð. Þau eru líka einu hlutirnir í myndinni sem hafa skýra brún.
- Stattu nálægt og slepptu takinu. Með striga af þessari stærð geturðu komist nógu nálægt að brúnirnar hverfi úr sjónsviði þínu. Málverkið hættir að vera rétthyrningur og verður yfirborð sem þú stendur yfir. Það er áhrifin sem allt seint verkefnið var byggt í kringum.
Eitt viðbótaratriði til að taka eftir: Það er engin strönd hvergi. Enginn bakki, engin brú, engin reyrbeð, ekkert sem segir þér að tjörnin sé endanleg. Hann hafði málað japönsku göngubrúna, byggða árið 1895, í mörg ár áður en hann fjarlægði hana algjörlega úr þessum myndum. Að taka hana út er það sem breytti garðþáttum í opið vatnasvæði án nokkurrar mælanlegrar stærðar.
Hvernig það hegðar sér í raunverulegu herbergi
Mynd í þessari stærð er hluti af arkitektúr herbergis, ekki skraut í því, og ætti að meðhöndla hana í samræmi við það.
Hengdu hana á vegg sem hefur pláss fyrir tómarúm í kring. Ekkert drepur stóran striga með einu mótífi hraðar en að troða honum saman við smærri ramma; hann þarf vegginn sem jaðar. Stigagangur, tvöfalt rými, langur veggur í opnu íbúðarherbergi, veggurinn frammi fyrir rúmi, anddyri þar sem þú sérð hana þegar þú kemur inn um dyrnar.
Vegna þess að samsetningin hefur enga brennipunkt og engan sjóndeildarhring, gerir hún eitthvað gagnlegt við hlutföll. Herbergi með lágum loftum fá hæð frá mynd þar sem mótífið nær yfir allar fjórar brúnirnar; augað finnur enga viðkomustað og skynjar vegginn sem áframhaldandi. Það er eitt af þeim sjaldgæfu mótífum sem fær lítið herbergi til að líða stærra frekar en fullara.
Litapallettan, blágrænt vatn með lilac endurspeglunum og fölum blómum, er sval og róleg og mun ekki berjast við húsgögn. Hún situr vel með viði, líni, steini og gróðri. Gegn hvítum vegg lítur hún hrein og nútímaleg. Gegn djúpbláum eða mjúkum kolalit verður hún töluvert andrúmsloftsríkari og blómin byrja að glóa.
Fáðu hæðina rétta. Miðja stórrar vatnsmyndar vill vera u.þ.b. í augnhæð standandi manneskju, ekki hærra, því allur tilgangurinn með stærðinni er að þú getir gengið að henni og haft hana fyrir augunum. Hengd of hátt verður hún aftur aðeins mynd af tjörn, sem er nákvæmlega það sem hann reyndi að flýja síðasta áratug ævi sinnar.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í National Museum of Western Art safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.