Kornþvengir í björtu sólarljósi
Miðdegissólin er sögð vera versti mögulegi tími fyrir landslagsmálara. Sólin er beint fyrir ofan, skuggar minnka nánast í ekkert, form flatna út og allt lítur út fyrir að vera fölbleikt og án einkenna. Sérhver hefðbundin ráðgjöf segir að bíða eftir morgni eða kvöldi.
Þetta striga er það sem gerist þegar einhver fer út á nákvæmlega rangri klukkustund viljandi.
Ljósið hér er hátt og hart. Skuggarnir eru stuttir og sitja nálægt stöflunum frekar en að teygja sig yfir akurinn. Litir hafa verið keyrðir til öfga: lýst hálmur er næstum árásargjarnt heitur, skugginn undir er þéttur kaldur tónn og það er mjög lítill kurteis millivegur á milli þeirra. Þetta er ekki blíðleg mynd. Þetta er mynd um glampa.
Árið sem hann áttaði sig á að einn striga dugði ekki
1890 var árið sem Monet keypti húsið í Giverny sem hann hafði leigt síðan 1883, og það var árið sem kornþvengirnir á akrinum við hliðina fóru að taka hann yfir. Það sem byrjaði sem viðfangsefni varð, yfir það ár og næsta, að herferð.
Sagan sem alltaf er sögð er að hann fór út að mála stöfluna, fann að ljósið hafði færst áður en hann var búinn, sendi eftir öðrum striga, síðan þriðja, og hætti aldrei almennilega. Hvort sem það gerðist nákvæmlega í þeirri röð, er rökfræðin sýnileg í málverkunum sjálfum. Hann endaði á því að bera nokkra striga út á akurinn í einu, setja þá upp saman og skipta á milli þeirra eftir því sem aðstæður breyttust, og snúa aftur til hvers þeirra aðeins þegar ljósið sem byrjaði það kom aftur.
Það sem þessi aðferð viðurkennir er eitthvað sem allri hefðbundinni landslagsmálun hafði verið haldið leyndu: að mynd sem er máluð yfir fjóra daga er ekki mynd af augnabliki, heldur meðaltal. Ef þú vilt raunverulega sannleikann um eina klukkustund, þarftu að mála aðeins á þeirri klukkustund, sem þýðir að þú þarft einn striga fyrir hverja klukkustund, sem þýðir að viðfangsefnið hættir að vera stöflurnar og verður tíminn sjálfur.
Myndirnar seldust hratt og vel í gegnum umboðsmann hans Durand-Ruel. Eftir áratugi sem málari sem verk hans leit ókláruð út fyrir fólk með peninga, hafði hann loksins búið til eitthvað sem markaður vildi hraðar en hann gat framleitt. Öryggið sem fylgdi fjármagnaði allt sem á eftir kom: öspina meðfram Epte sem hann keypti á uppboði árið 1891 til að koma í veg fyrir að þau yrðu felld, og að lokum vatnsgarðinn sem hann gróf frá 1893 og málaði alla ævi.
Hvað bjart sólarljós raunverulega gerir
Sterkt ljós að ofan gerir þremennt sem er allt á þessum striga.
Fyrst þjappar það skugganum saman. Kornþvengur í skáhallandi kvöldljósi varpar skugga sem er nokkrum sinnum lengd hans. Um miðjan dag varpar hann litlum, dökkum, þéttum laug sem liggur við grunninn. Það festir stöfluna fast við jörðina og gerir alla myndina þyngri og fastari en kvöldútgáfurnar.
Í öðru lagi hækkar það grunntóna jarðarinnar. Stubbakur undir fullri sól verður næstum bländandi, föl sviðin yfirborð með mjög litla sýnilega áferð, vegna þess að ljósið er svo sterkt að það skolar út litlu breytileikana. Hann málar það sem breið svæði af heitum fölum lit með færri greinandi pensilhöggum en þú myndir finna í sama akri í rökkri.
Í þriðja lagi eykur það andstæður við mörkin. Þar sem ljós mætir óljósu á keilunni á stöflunni er breytingin hröð. Í kvöldmyndunum er þessi breyting hæg og litrík. Hér er hún skyndileg, og skyndileikin er það sem segir auganu þínu að sólin er hörð.
Það sem ekkert af þessu miðlar er hversu óþægileg klukkustundin er. Það er enginn skuggi á skornum akri. Stubbarnir kasta hita aftur upp á þig, litatöfluna verður svo heit að málningin hegðar sér öðruvísi, og glampinn af fölum grunni er raunverulega sársaukafullur að horfa á í nokkurn tíma. Að kreista augun er náttúruleg viðbrögð, og að kreista augun einfaldar það sem þú sérð í stór form ljóss og skugga. Það er ekki langsótt að segja að breiða, blunna meðferðin á þessum striga sé að hluta til skráning manns sem horfir á eitthvað of bjart til að skoða vandlega.
Hvað á að horfa á
Farðu beint í skuggann undir stöflunni og leitaðu að lit hans. Í þessu ljósi er hann óvenju mettaður, oft djúpblár eða fjólublár með grænum brún þar sem ljós endurkastast inn í hann af akrinum. Smæð hans gerir hann þéttari, eins og hljómur spilaður á færri strengi.
Þá skaltu horfa á lýstu hliðina á stöflunni og telja hversu margir mismunandi litir eru í henni. Það er aldrei einn appelsínugulur. Það mun ganga frá næstum rjómalituðum þar sem ljósið lendir beint, í gegnum gull, í ryð eða múrsteinstón eftir því sem yfirborðið snýr frá, og það verður venjulega kaldur tónn alveg við brúnina þar sem snúningnum lýkur.
Horftu á sjóndeildarhringinn og röndina af trjám eða hlíðinni fyrir aftan. Undir hörðu sólarljósi hefur þessi rönd tilhneigingu til að verða blá og aðeins þokukennd, vegna þess að meiri hiti er í loftinu. Þessi þoka heldur bakgrunninum frá því að þrengja að stöflunni.
Horftu á himininn. Í björtu strigunum er hann venjulega minnst unnin hluti myndarinnar, þunnur og fljótlega lagður, og það er vísvitandi: hann vill ekkert þar uppi sem keppir við akurinn.
Og horfðu á málningarþykktina. Heitustu, mest upplýstu svæðin bera venjulega þyngstu byrðina af litarefni, sitja upp af yfirborðinu. Líkamleg þykkt og sjónræn birtustig eru að vinna sama starf.
Hvernig það hegðar sér í herbergi
Þetta er ákveðnasta myndin af kornþvengjamyndunum og það þarf að fara með hana sem slíka. Það er mikil orkumynd með sterkum litaskörpum og mun ráða yfir vegg frekar en að blandast inn í hann.
Það er kostur á réttum stað. Í stóru herbergi með nóg af ljósi og aðallega hlutlausum flötum virkar það sem eini litapunkturinn sem skipuleggur allt í kringum sig. Yfir arni, í stigagangi með hæð, eða á löngum vegg í opnu rými getur það borið mikið af tómum vegg á eigin spýtur.
Það er síður hentugt í litlum, annasömum herbergjum með miklum samkeppnismynstrum, þar sem skörpum þess verður að hávaða.
Litfræðilega er það vingjarnlegt við hlý hlutlaus litbrigði, náttúrulegt við, messing, terrakotta og óbleikt efni, og það lítur óvænt sterkt út á móti djúpgrænum eða dökkbláum vegg, þar sem heitir hálmlitirnir eru ýttir til hins ýtrasta.
Það er líka myndin í seríunni sem stendur sig best í björtu herbergi. Mýkri, lægri andstæður myndir geta litið útþvegnar út undir sterku dagsljósi eða niðurljósum. Þessi var gerð í glampa og hún hefur ekkert á móti því.
Upphafið að öllu sem á eftir kom
Sérhver síðari þráhyggja í lífi Monets er fyrirmynduð hér: viljinn til að endurtaka viðfangsefni þar til viðfangsefnið hverfur, viðurkenningin á því að málverk geti aðeins verið sannur við þröngan tíma, og tilbúningurinn til að standa á akri í aðstæðum sem enginn annar vildi. Stöflurnar voru sönnunin um hugmyndina. Öspin, dómkirkjurnar og þrjátíu ár af tjörn sem hann gróf sjálfur, allt fylgir það ákvörðun sem tekin var á þessum akri, undir hári sól, árið 1890.
Málverkið er haldið af Hill-Stead safninu, einkahúsi sem varð safn, sem þýðir að það hangir í heimilislegum herbergjum frekar en sýningarsal. Það er eitthvað viðeigandi við það. Það var gert á vinnuakri, um venjulega búseign, á þeirri stund sem allir aðrir höfðu farið inn í hádegismat.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í Hill-Stead Museum safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.