Brúin í Argenteuil
Flatur botnbátur með litlum skála liggur við akkeri á ánni og maður vinnur í honum. Hann hefur striga uppstæðan fyrir framan sig og vatnið gerir það sem vatn gerir undir bát, sem er að færa allan vinnustofuna örlítið, allan tímann. Segl fara fram hjá. Áin lyktar af illgresi og tjöru. Fyrir innan viðleguna spannar brúin vatnið á línu af traustum stólpum og fyrir utan hana heldur bakkinn áfram í þoku sumartrjáa.
Árið er 1874. Staðurinn er Argenteuil, bær við ána sem er í greiðri fjarlægð frá höfuðborginni, þar sem hann bjó frá 1871 til 1878, og þar sem hann gerði jafn mikið til að finna upp nýja tegund af málverki og hann gerði hvar sem er á ævinni.
Brúin fyrir framan hann var næstum ný. Fjórum árum áður hafði hún verið rúst.
Brú sem hafði verið rústir
Stríðið 1870 til 1871 fór í gegnum þann hluta landsins og tók brýrnar með sér. Sú sem hann er að mála hér hafði verið eyðilögð og endurreist, og allir sem horfðu á hana árið 1874 vissu það.
Þetta breytir myndinni. Það er auðvelt að lesa hana sem notalegt viðburðaferðalag á sumardegi, og það er hún. En mannvirkið í miðju hennar er viðgerð. Það er nýlegt mannvirki sem stendur þar sem rúst var, og seglskúturnar sem eru við akkeri undir henni tilheyra bæ sem hafði farið beint aftur í helgarferðir sínar.
Hann tjáir sig ekki um neitt af þessu. Það er engin orðræða hér, engar rústir sem eru myndrænar skildar eftir í vatninu, enginn fán. Hann málar nýju stólpana eins og þeir eru: hreinir, reglulegir, örlítið iðnaðarlegir steinn, alls ólíkir mjúkum, óreglulegum heimi trjáa og segla í kringum þá. Andstæðan milli verkfræðilega hlutans og náttúrulega hlutans er uppbygging myndarinnar, og það var þessi andstæða sem mikið af málverki þess áratugar hafði áhuga á.
Þetta var líka árið sem hópurinn sem hann tilheyrði hélt sína fyrstu sjálfstæðu sýningu, þá sem gaf hreyfingunni nafn. Hann var þrjátíu og fjögurra ára. Málaraaðferðin sem sýnd er á þessum striga, hröð, björt, óblönduð, gerð utandyra, var á því augnabliki virkt deiluefni almennings frekar en viðurkennt bragð.
Fljótandi vinnustofan
Mikilvægasti búnaðurinn í þessari mynd er ekki í henni. Það er hluturinn sem hann situr í.
Í Argenteuil hafði hann bát sem var búinn sem vinnustofa, og það breytti því sem hann gat málað. Frá bakkanum sérðu ána yfir forgrunn af grasi og leðju, frá föstum hæð, í föstri fjarlægð. Frá bát ertu á vatninu, í hæð þess, og þú getur sett þig hvar sem er á því. Þú getur farið innan um viðlegubátana, horft meðfram yfirborðinu frekar en niður á það, og sett sjóndeildarhringinn nákvæmlega þar sem þú vilt hann.
Allt viðhorfið hér fer eftir því. Vatnið byrjar við neðri brún strigans án þess að nokkur bakki sé á milli. Þú ert ekki að horfa á á; þú ert á einni.
Það þýddi líka að vinna hratt, á hreyfanlegum grunni, í breytilegu ljósi, með endurskin sem endurskipulögðust í hvert skipti sem bátur fór fram hjá. Tæknin sem varð til er allt sýnilegt yfirborð þessa málverks: stuttir, aðskildir strokkar af óblönduðum lit, lagðir niður á hraða og skildir eftir ósnert. Ekkert er sléttað. Endurskin skrokks er stafli af láréttum merkjum með bilum af öðrum lit á milli, og það virkar vegna þess að augað setur það saman í fjarlægð, ekki vegna þess að það var lýst.
Fimm árum eftir þennan sumar, árið 1879, dó kona hans Camille þrjátíu og tveggja ára gömul. Argenteuil-árin, með seglum sínum og björtu vatni og nýju brúnni, eru síðasti hluti ævi hans fyrir það; það er vert að vita þegar þú horfir á hvernig ljósið í þessari mynd er einfalt.
Að læra að sjá það: lestu vatnið fyrst
Flestir horfa á ármynd með því að horfa á bátana. Byrjaðu neðar.
- Taktu neðri þriðjunginn fyrir sig. Hyljið restina með hendinni. Það sem eftir er er abstrakt band af láréttum strokkum í bláu, grænu, hvítu og dökkrauðu-brúnu. Það gengur ekkert sem mynd. Afhjúpaðu efri hlutann og það verður strax vatn, vegna þess að formin fyrir ofan segja þér hvað formin fyrir neðan eru endurskin af. Þessi háð er bragðið sem allar myndin byggir á.
- Leitaðu að lóðréttum endurskinum. Masternir og skrokkar endurspeglast sem langar lóðréttar rákir, brotnar af hreyfingu yfirborðsins. Athugaðu að brotin eru ekki máluð sem gára; þau eru einfaldlega staðir þar sem hann breytti lit. Endurskin í hans höndum er taktur, ekki teikning.
- Nú brúin. Fylgdu línu stólpanna inn í fjarlægðina og taktu eftir hversu hratt þeir minnka. Það er eina stranga sjónarhornið í myndinni og það er að gera allt starfið við að skapa dýpt. Allt annað, vatn, tré, himinn, er andrúmsloft frekar en mælt.
- Berið saman tvö blá. Blá himinsins og blá vatnsins eru ekki það sama, og munurinn á þeim er það sem gefur myndinni loft hennar. Vatnið er venjulega grænna og þyngra af þeim tveimur.
- Horfið á skuggana. Það er enginn svarti hvergi. Skuggar undir skrokkum og undir brúnni eru málaðir í djúpbláu, fjólubláu og grænu. Þetta var sérstakur tæknilegur punktur sem hreyfingin var að rífast um á þeim tíma, og hér er hann notaður án hiks.
Að lokum, stígðu aftur og taktu eftir hversu kyrrt það er. Bátar við viðlegu, brú, kyrrð eftirmiðdags. Fyrir mynd sem gerð er frá vaggandi bát með hröðum höndum er útkoman merkilega róleg.
Hvernig það hagar sér í raunverulegu herbergi
Þetta er félagslyndasta myndin af hópnum, og auðveldasta að setja.
Hún hefur það sem seint vatnsmálverkin skortir viljandi: sjóndeildarhring, uppbyggingu, miðfjarlægð og himinn. Það gerir það að verkum að hún lesst ótvírætt sem útsýni, og útsýni er gagnlegasta sem mynd getur verið í herbergi án þess. Á innri vegg, í herbergi sem snýr að girðingu eða nágrannahúsi, gerir strigi með raunverulegri fjarlægð mælanlega vinnu.
Litapallettan er blá og græn með hvítum seglum og hlýrri nótum í múrverkinu og endurskinunum. Það er björt án þess að vera hátt, og það passar við næstum allt: málað viður, dökkblátt, rjómi, náttúrulegt lín, brass. Gegn hvítum vegg er það ferskt og létt. Gegn mjúkum blágráum er það hvað samhljóða. Gegn djúpum lit verða seglin björtustu punktarnir í herberginu og allt fær meiri andstæðu.
Það er góð mynd fyrir herbergi þar sem fólk talar frekar en íhugar: stofa, borðstofa, millilending, skrifstofa, gangur sem þú gengur eftir. Ólíkt seint tjarnarspjöldum krefst það ekki þagnar. Það hefur næga atburði til að eitt augnaráð sé fullnægjandi og næga handverkskunnáttu til að langur áning verði verðlaunuð.
Hengdu það þannig að sjóndeildarhringslínan sé nálægt standandi augnhæð svo vatnið sitji fyrir neðan þig, eins og það gerði fyrir manninn í bátnum. Forðist að hengja það mjög hátt; á sem séð ofan frá tapar nákvæmlega gæðunum sem fljótandi vinnustofan var byggð til að fá.
Meira úr þessu safni
Fáðu þetta málverk heim
Veldu handmálaða olíueftirgerð fyrir ekta pensilför, eða strigaprent í geymslugæðum fyrir skarpa safnmyndarútgáfu. Allar stærðir varðveita upprunaleg hlutföll.
Skoða verk og valkosti
Frekari lestur
Staðfestu frumritið í safnskrá og haltu áfram í gegnum tengd verk í safnskránni.