Wenecja, Palazzo Dario, 1908: marmur nad turkusową wodą
Pałac nad brzegiem wody
Wenecja, Palazzo Dario Claude’a Moneta przybliża fasadę pałacu do samej wody. Blednoróżowe i kremowe ściany wypełniają górną część płótna. Poniżej nich po kanale rozchodzą się turkusowe pociągnięcia. Architektura kończy się wzdłuż ciemnej linii w pobliżu środka obrazu, a jej barwy przechodzą w odbicia pod spodem.
Monet namalował ten widok w 1908 roku. Art Institute of Chicago wyjaśnia, że malarz wahał się przed malowaniem Wenecji, ponieważ wizerunków miasta było już bardzo wiele. Podczas pobytu uwagę malarza przykuły barwa i atmosfera miasta. Tutaj rozpoznawalny budynek dostarcza powtarzalnych kształtów, które można zarazem śledzić jako plamy koloru.
Muzeum podaje wymiary 66,2 × 81,8 cm (26 1/16 × 32 3/16 cala); w ramie: 79,7 × 94 × 6,1 cm (31 3/8 × 37 × 2 3/8 cala). Płótno jest poziome, ma 66,2 cm wysokości i 81,8 cm szerokości. Osobno podane wymiary z ramą uwzględniają głębokość; opisują one sposób prezentacji w muzeum, a nie malowaną powierzchnię.
Pałac rozpoznajemy po wzorzystej marmurowej fasadzie, w tym po kolistych ornamentach między arkadowymi otworami. Monet pozostawia te formy czytelnymi, a zarazem zmiękcza ich krawędzie sąsiednimi pociągnięciami. Efekt można badać, patrząc na namalowane okna i wodę, bez odtwarzania dokładnej godziny, rozkładu dnia czy rozmowy z jego pobytu.
Koła, łuki i rozbite odbicia
Okrągłe marmurowe dekoracje zajmują ścianę między oknami. Ich blade obwódki zamykają chłodniejsze niebieskie i fioletowe pola, czasem z cieplejszym akcentem w pobliżu środka. Podobne koła powtarzają się na różnych wysokościach. Przerywają prostokątne partie fasady, nadając ścianie układ czytelny nawet tam, gdzie pojedyncze krawędzie się rozmywają.
Okna tworzą ciemniejsze pionowe grupy. Ich łukowe zwieńczenia leżą nad wąskimi otworami, oddzielone smukłymi bladymi podporami. W niektórych cieniach pojawiają się różowe i fioletowe pociągnięcia. Kontrast z jaśniejszą ścianą opisuje otwory, a otaczające je ślady łączą je z resztą malowanej powierzchni.
U podstawy fasady leży wąska łódź. Jej ciemna krzywa spotyka się z linią wody pod centralnymi otworami. Kształt ten różni się od pionowych śladów w oknach i od poziomych pociągnięć w poprzek kanału. Wprowadza drobną zakrzywioną krawędź w większą geometrię budynku.
Woda zbudowana jest z nakładających się poziomych śladów turkusu, błękitu i zieleni, wśród których mieszają się partie różowe i żółte. Część z nich powtarza barwy wyżej na fasadzie, inne je przerywają. Odbicie różni się więc od odwróconego rysunku pałacu. Można w nim rozpoznać architektoniczne źródło, nie przypisując każdemu oknu osobnego odbitego konturu.
Budynek widziany przez swą barwę
Ściana po prawej jest jaśniejsza i mniej wzorzysta niż środkowa fasada. Dalej w prawo sąsiednie formy stają się chłodniejsze i ciemniejsze. Te zmiany nie pozwalają pałacowi zająć całego widoku jako jeden odosobniony prostokąt. Budynki spotykają się pod różnymi kątami, a nad nimi widać wąski fragment bladego nieba.
Palmy w Bordigherze Moneta ukazują inny widok śródziemnomorskiego otoczenia. Wysokie liście palm i odległe góry porządkują tę scenę. Palazzo Dario natomiast przybliża widza do zdobionej fasady. Różnice można prześledzić w widocznym otoczeniu, nie przypisując obu obrazom wspólnej opowieści o tym, co czuł Monet.
Odbicia zajmują też dużą część Mostu nad stawem z liliami wodnymi. Tam most tworzy łuk nad zarośniętym stawem; tutaj marmurowe ściany wyrastają z kanału. Porównanie odbitych kształtów ułatwia opisanie obu miejsc, zwłaszcza różnicy między powtarzalnymi oknami pałacu a otaczającą staw roślinnością.
Obraz z Chicago i jego wymiary
Oryginał należy do Art Institute of Chicago, numer inwentarzowy 1933.446. W muzealnym opisie jako autor figuruje Monet, datą jest rok 1908, a techniką olej na płótnie. Te dane identyfikują właśnie ten obraz Palazzo Dario obok widocznego układu marmurowych kół i arkadowych okien.
Tytuł odnoszący się do Wenecji lub pałacu nie wystarcza do rozpoznania każdej fotografii. Należy dopasować cały układ, w tym sąsiednią ścianę po prawej, wodę pod fasadą i wąską łódź u jej podstawy. Kadrowanie do środkowych okien odcięłoby część architektury i znaczną powierzchnię odbić.
Przed podróżą warto zajrzeć do katalogu muzeum i do aktualnych informacji o zwiedzaniu. Przynależność do kolekcji nie gwarantuje, że obraz pozostaje wystawiony w jednej sali. Przy wymiarach trzeba oddzielnie traktować płótno i obiekt w ramie: podana przez muzeum rama należy do sposobu prezentacji oryginału, a nie do nowego zamówienia reprodukcji.
Cała fasada i kanał
Główna wersja oferowana na stronie produktu Palazzo Dario to ręcznie malowana reprodukcja olejna na płótnie. Dostępny jest także wydruk na płótnie. Edycja olejna jest malowana na nowo, natomiast wydruk odtwarza obraz tuszem. Ślady widoczne w oryginale nie czynią obu fizycznych powierzchni identycznymi.
Porównując reprodukcję z oryginałem, należy zachować wodę równie starannie jak pałac. Kadr, który powiększa okna, zmniejsza zarazem pole turkusowych pociągnięć pod nimi. Równowaga między zwartą fasadą a rozbitymi odbiciami zależy od ich wzajemnych powierzchni w całej poziomej kompozycji.
Do zaplanowania zamówienia posłużą dostępne rozmiary i opcje prezentacji. Płótno w muzeum ma 66,2 cm wysokości i 81,8 cm szerokości; oferowane rozmiary reprodukcji i ramy to odrębne wybory. Warto sprawdzić wymiary gotowego dzieła na ścianie. Widok cyfrowy nie gwarantuje, że dana żarówka zmieni róż lub turkus w określony sposób.
Pytania o widok Palazzo Dario
Kiedy Monet namalował Palazzo Dario?
Art Institute of Chicago datuje ten obraz olejny na płótnie na rok 1908. Jego numer inwentarzowy to 1933.446. Blada fasada, okrągłe marmurowe ornamenty i kanał wyróżniają odtwarzany tu widok.
Czym są koła na budynku?
Stanowią część marmurowej dekoracji pałacu. Na obrazie blade koliste obwódki otaczają chłodniejsze kolorowe środki między ciemniejszymi arkadowymi otworami i wokół nich.
Czy wymiary oryginału uwzględniają muzealną ramę?
Nie. Płótno ma 66,2 na 81,8 cm. Osobno odnotowany obiekt w ramie ma 79,7 na 94 na 6,1 cm. Wybrana rama reprodukcji ma własne wymiary gotowego dzieła.
Czy reprodukcja jest malowana ręcznie?
Główna reprodukcja olejna jest malowana ręcznie na płótnie. Alternatywą jest wydruk na płótnie. Przed wyborem rozmiaru i wykończenia należy wskazać zamierzoną technikę na podlinkowanej stronie produktu.
Więcej z tej kolekcji
Wprowadź ten obraz do swojego domu
Wybierz ręcznie malowaną reprodukcję olejną dla prawdziwego pociągnięcia pędzla lub wydruk na płótnie archiwalnym dla ostrej edycji muzealnej. Każdy rozmiar zachowuje oryginalne proporcje.
Zobacz to dzieło i opcje
Dalsza lektura
Zweryfikuj oryginał w The Art Institute of Chicago rekord kolekcji i przejdź przez powiązane dzieła w katalogu.