説明
より花が密集した睡蓮の絵とは異なり、このカンヴァスはその表面の大半を開けた水面に譲っています。ラベンダー、モーヴ、淡い緑の広く静かな広がりで、雲や張り出した枝が、ほとんど筆跡の境目が見えない、柔らかく途切れない色彩の中に溶け込んでいくようです。睡蓮の葉は上部と下の隅に沿って集まるだけにとどまり、絵の中央を斜めに横切る広い帯状の、何もない霧のような水面が残されています。その表面を乱すのは、濃い紫の微かなさざなみだけです。
花そのものは、彼のより密に描かれた睡蓮のカンヴァスと比べてまばらです。右下には一握りの花; ; ピンクがかった先端を持つ白い花びらと、温かい黄色の中心; ; そして右上には同じ色調のより小さな花の群れがあり、それぞれが混ぜ合わされた色彩ではなく、いくつかの迷いのない、独立した筆致から成り立っています。自分の庭の池に捧げた長い取り組みの絶頂期に描かれたこのカンヴァスは、出来事よりも雰囲気へとより深く傾き、どの花よりも反射する光の質に関心を寄せています。
この作品を連作の中で際立たせているのは、まさにこの抑制です。多くの睡蓮の絵が葉と花でカンヴァスの端から端までを満たすのに対し、ここでモネは水そのものを主題にしています。庭の光景というよりも、霧や夕暮れの習作のように振る舞う、霞んだ色彩の場です。より明るい緑や赤ではなく、モーヴと柔らかなオリーヴが支配する色調は、この作品により冷たく、より瞑想的な雰囲気を与えています。
その開放性と静かな色調のおかげで、この絵は壁に飾って暮らすのが特に容易です。花で密に埋め尽くされたカンヴァスのようには決して注意を争わず、代わりに柔らかな灰色やラベンダーの壁がそうするように部屋の中へと後退し、周囲に何もない水面を息づかせる余白があるときに最も印象的です。
