דקלי בורדיגרה של מונה, 1884

ענפי דקל כחולים-ירוקים ונוצתיים מתנועעים מול שמיים סגולים לצד עלווה זהובה-כתומה שטופת שמש. — עצי דקל בבורדיגרה, 1884; The Metropolitan Museum of Art, New York · צפייה ברפרודוקציה

מבטו של מונה מעבר למפרץ אל ההרים

קלוד מונה צייר את "דקלי בורדיגרה" ב-1884. עלי דקל כהים נפרשים לרוחב החזית, וצמרות גבוהות יותר מתרוממות אל תוך מראה של הרים כחולים-סגולים. מבנים חיוורים מופיעים בין הצמחים הרחוקים יותר. המוזיאון המטרופוליטני לאמנות מזהה את כיוון המבט מעבר למפרץ ונטימיליה אל עבר האלפים שעל הגבול הצרפתי.

המוזיאון המטרופוליטני מסביר שמונה ביקר לראשונה בחלק זה של החוף האיטלקי עם רנואר בדצמבר 1883, ואחר כך שב לצייר לבדו. הדקלים וההרים העמידו לפניו נושאים שונים מנופיו הצפוניים. לפי תיאור המוזיאון, הצבעים העזים העמידו אתגר לפלטה שלו. התוצאה הנראית לעין משלבת קטעים כחולים וסגולים עם נגיעות ורודות וצהובות חמות.

ביצירה הזו בפרט, ההרים תופסים חלק ניכר מהמרחק שמעל הדקלים. הצמחייה השכבתית והמדרונות המתרוממים הם שמארגנים את המבט. רצועה רחבה ובלתי מופרעת של ים בוהק אינה נראית לרוחב המרכז. הכיוון הגיאוגרפי של מבט מעבר למפרץ אינו מחייב שהמים עצמם יתפסו פס פתוח בתמונה.

צמרות חופפות לפני המדרונות

בצד שמאל התחתון, לדקל יש פרישה רחבה של עלים כהים סביב גזעו. יש עלים שמתעקלים כלפי מטה אל עבר הקצה התחתון, בעוד שאחרים מגיעים כלפי מעלה אל תוך המרחק הקריר. לסימנים הצרים והנפרדים שלהם יש קטעים חיוורים וורודים לצידם, מה שמותיר את הצמרת בלתי אחידה בשוליה.

דקל גבוה יותר מתרומם משמאל למרכז, וצמרתו הבהירה יותר ניצבת כנגד ההרים. נגיעות ירוקות-צהובות מתקבצות ליד עליו העליונים. דקלים כהים יותר נפרשים לרוחב הצד הימני, חופפים זה לזה כך שהמרווחים שבין העלים חושפים רק שברים של הנוף שמעבר. הצמחייה יוצרת כמה שכבות ולא צללית שטוחה אחת.

מעבר לדקלים נמצאים גושים חיוורים קטנים של מבנים, שנקטעים בעצים ובצללים. המדרונות מתרוממים מאחוריהם ברצועות של כחול, סגול וורוד. שמיים חיוורים נותרים מעל לפסגות ההרים. המעבר מעלווה כהה בקרבה אל מדרונות בהירים יותר במרחק מעניק לתמונה עומק בלי חזית גדולה וריקה.

מונה משתמש בנגיעות קצרות כמו גם בסימנים ארוכים ומתעקלים. ניתן לעקוב אחרי העלים הרחבים יותר לאורכם, בעוד שהמבנים והמשטחים הרחוקים מכילים נגיעות קטנות יותר. צבע חם מופיע בתוך המדרונות הקרירים ובין העלים הכהים. הוא חוזר על פני כל התמונה ולא שייך לעצם מואר אחד בלבד.

צמחייה קרובה ומבט רחוק וגבוה

צמרות הדקלים חופפות את הנוף הרחוק בגבהים שונים. חלקם מסתיימים מתחת למבנים; אחרים מתרוממים כנגד ההרים. השונות הזו עוזרת לשמור על החזית סמיכה ובמקביל מותירה מספיק מהנוף הרחוק גלוי כדי להבין את קנה המידה שלו. המבנים הקטנים מציעים נקודת השוואה נוספת לגזעים ולעלים הסמוכים.

ההרים נותרים חלק מרכזי מהנושא גם אם הכותרת מתחילה בדקלים. המשטחים הכחולים והסגולים החיוורים שלהם ממלאים את המרחק העליון ונפגשים עם השמיים לאורך קצה גבוה ובלתי סדיר. מבט בין העלים הכהים מגלה באיזו תדירות מונה מניח לאותם צבעים רחוקים להציץ מבעד לנטיעה הקרובה.

השוו את הטיפול בצמחייה עם גשר מעל בריכת חבצלות מים, ואת הנוף הרחוק עם התיאור של הגעת הרכבת מנורמנדי. לסצנת הריביירה הזו יש סידור משלה של דקלים קרובים, מבנים מפוזרים והרים מתרוממים, שהתמונה השלמה משמרת.

הקנבס מבורדיגרה במוזיאון המטרופוליטני

המוזיאון המטרופוליטני לאמנות בניו יורק מחזיק את "דקלי בורדיגרה", מספר מלאי 67.187.87. הרשומה שלו מתארכת את ציור השמן על קנבס לשנת 1884 ומוסרת מידות של 64.8 ס"מ גובה ו-81.3 ס"מ רוחב (25 1/2 × 32 אינץ'). הציור אופקי, עם צמחייה לרוחב החזית והמדרונות הרחוקים הנמשכים אל עבר שני הצדדים.

הרשומה של המוזיאון נוגעת להרכב הספציפי הזה. מונה צייר מבטים אחרים של האזור, ולכן הכותרת והתאריך לבדם פחות מועילים מאשר בדיקת סידור הדקלים וההרים יחד. בתמונה הזו, הדקל הבהיר והגבוה משמאל למרכז מתרומם מעל צמרות כהות בחזית, עם מבנים חיוורים מפוזרים מעבר להם.

עיינו בעמוד האוסף הנוכחי לקבלת מידע על תצוגה לפני תכנון ביקור. המידות שם מתייחסות לקנבס המצויר המקורי. מידות ההעתקה וכל רוחב מסגרת נוסף שייכים למוצר הנבחר, ויש למדוד אותם בנפרד מול שטח הקיר הזמין.

שמירה על ההרים מעל הדקלים

העתקת "דקלי בורדיגרה" הראשית מצוירת ביד בצבעי שמן על קנבס. אמן סטודיו מצייר את ההרכב הזה מהמטרופוליטני, כולל הצמרות הכהות בחזית ומדרונות ההרים החיוורים שמעליהם. הדפס אמנות על קנבס זמין כמהדורה חלופית המשחזרת את התמונה בדיו.

בהעתקת השמן, סימני העלים הצרים מצוירים מחדש, עם שונות טבעית במשיחות המכחול. ההדפס נושא את סימני תמונת המקור בדיו. שתי המהדורות עוקבות אחרי הנוף השלם. שיטותיהן שונות, ולכן יש להבחין בין משיחת צבע נראית בתמונה מודפסת לבין צבע שמן חדש על קנבס.

בחרו גודל ששומר על הפרופורציות האופקיות ועל מלוא גובה ההרים. חיתוך צמוד סביב הדקלים הכהים יסיר חלק ניכר מהסביבה הרחוקה; חיתוך של המבט העליון בלבד יאבד את הצמרות החופפות שמתחת. אפשרויות הגודל של המוצר מתארות את ההרכב השלם ולא פרט נפרד.

השתמשו בבוררי המהדורה והתצוגה לקבלת גדלים נוכחיים ואפשרויות של גליל, מתוח או ממוסגר. הזמנות שמן מצולמות לאישור לפני המשלוח. בתמונה הזו, בחנו יחד את העלים בחזית, המבנים החיוורים וקו הרקיע של ההרים. קנבס מגולגל מגיע בלי מסגרת מתיחה מעץ וזקוק להכנה לפני תלייה.

שאלות על המבט הזה של הריביירה

אילו הרים נמצאים במרחק?

המוזיאון המטרופוליטני מזהה את מבטו של מונה כמבט מעבר למפרץ ונטימיליה אל עבר האלפים שעל הגבול הצרפתי. מדרונות הרים כחולים-סגולים תופסים את המרחק שמעל הדקלים. הרשומה אינה מחייבת זיהוי פסגה מסוימת בשמה.

האם יש רצועה רחבה של ים לרוחב התמונה?

לא מופיעה בהרכב הזה רצועת ים רחבה ופתוחה. צמרות דקלים חופפות מבט של מבנים קטנים והרים מתרוממים. המוזיאון מתאר את הכיוון הגיאוגרפי מעבר למפרץ, בעוד שהתמונה הנראית נשלטת על ידי צמחייה ומדרונות.

מתי נוצר המקור ומה גודלו?

מונה צייר אותו ב-1884. המטרופוליטני רושם שמן על קנבס, 64.8 ס"מ גובה ו-81.3 ס"מ רוחב, מספר מלאי 67.187.87. מידות ההעתקה והמידות החיצוניות של מסגרת נבחרת נפרדות מאותן מידות קנבס מקורי.

האם אפשר להזמין את המהדורה הראשית המצוירת ביד?

כן. המהדורה הראשית מצוירת ביד בצבעי שמן על קנבס, ולצידה זמין גם הדפס אמנות על קנבס. הזמנות שמן מצולמות לאישור לפני המשלוח. ההרכב השלם כולל גם את הדקלים וגם את ההרים.