Pourville et Varengeville Collection : Claude Monet Reproductions de peinture à l'huile

En 1882, Monet passa une grande partie de l'année sur les falaises à l'ouest de Dieppe, d'abord à Pourville au début du printemps, puis tout au long de l'été et de l'automne. Ces trente-quatre œuvres sont le fruit de cette campagne : des promontoires verdoyants, la petite cabane du douanier sur son rebord, de vastes plages à marée basse et l'église de Varengeville sur sa falaise qui s'effrite.

L'année sur le sentier des falaises

Le littoral entre Pourville et Varengeville est élevé, herbeux et exposé, coupé par d'étroites vallées qui descendent vers les galets. Monet le travailla comme un circuit, marchant sur le sommet des falaises et revenant aux mêmes points de vue. La petite cabane, construite pour les douaniers qui surveillaient les contrebandiers, apparaît sans cesse : une forme unique aux contours nets posée contre l'herbe, la mer et le ciel, ce qui lui permettait de varier tout le reste tout en gardant un élément fixe pour mesurer la lumière.

Les compositions de cette campagne comptent parmi les plus audacieuses de Monet. Il incline le plan du tableau pour que le bord de la falaise s'élève abruptement et que la mer devienne une bande plate en haut, ou cadre le promontoire au plus près du bord du tableau. La palette est propre au lieu : vert printanier acide, craie et une mer gris mauve. Il revint à Pourville au milieu des années 1890, mais ce sont les toiles de 1882 qui définissent la collection.

Reproductions à l'huile peintes à la main, sur commande

Chacun de ces sujets peut être commandé en reproduction à l'huile peinte à la main, réalisée à l'huile véritable sur toile de coton de qualité artiste par un peintre de studio senior, jamais imprimée, ou commandé en impression sur toile d'archives à prix plus doux. Choisissez la taille et l'orientation, puis la finition : en rouleau, tendue et prête à accrocher, ou encadrée dans une moulure fine ou épaisse. Chaque pièce est fabriquée sur commande, inspectée à la main, expédiée avec livraison gratuite dans le monde entier et couverte par une garantie de retour de 30 jours.

Quelle pièce convient à cette collection

Le vert et le gris dominent, avec beaucoup de ciel ouvert ; ce sont donc des tableaux calmes à la structure claire, plus faciles à vivre que les tempêtes d'Étretat, plus architecturaux que les sujets de jardin. Ils sont particulièrement beaux dans les pièces aux matières naturelles, chêne, lin, pierre, et contre des murs blanc chaud, beige ou vert doux. Plusieurs sujets de falaises sont fortement verticaux, ce qui en fait l'un des rares groupes de Monet qui convienne vraiment à un mur étroit ou à un format portrait entre deux fenêtres. Dans une pièce qui a déjà une vue sur la mer, gardez une échelle modeste pour que le tableau ne rivalise pas avec la fenêtre.

Questions fréquemment posées

Quelle est cette petite cabane qui apparaît sans cesse ?

Une cabane construite sur la falaise pour les douaniers qui surveillaient la côte. À l'époque de Monet, c'était un repère sur la promenade, et il l'utilisa comme point fixe dans des dizaines de toiles.

En quoi cette collection diffère-t-elle d'Étretat ?

Étretat, c'est l'arc de craie monumental et la mer puissante. Pourville et Varengeville, c'est l'herbe, la hauteur et la distance ; plus doux, plus vert et généralement plus calme dans l'ambiance.

Quelle orientation dois-je choisir ?

Les sujets de la falaise et de la cabane fonctionnent dans les deux. Si le mur est plus haut que large, demandez le cadrage portrait ; le guide des tailles présente les dimensions standard dans chaque orientation.

La reproduction à l'huile vaut-elle le coup pour ces sujets ?

Les toiles de 1882 sont peintes avec une touche sèche et traînante qu'une peinture à l'huile faite à la main rend bien, donc oui si vous la verrez de près. Pour un couloir ou une chambre d'amis, l'impression sur toile d'archives est tout à fait respectable et coûte beaucoup moins cher.