Στοίβες Σιτηρών στο Έντονο Φως
Το μεσημέρι θεωρείται η χειρότερη δυνατή ώρα για έναν τοπιογράφο. Ο ήλιος είναι κατακόρυφος, οι σκιές συρρικνώνονται σχεδόν στο τίποτα, η φόρμα ισοπεδώνεται και όλα φαίνονται ξεθωριασμένα και χωρίς χαρακτήρα. Κάθε συμβατική συμβουλή λέει να περιμένετε το πρωί ή το βράδυ.
Αυτός ο καμβάς είναι ό,τι συμβαίνει όταν κάποιος βγαίνει έξω ακριβώς τη λάθος ώρα επίτηδες.
Το φως εδώ είναι υψηλό και σκληρό. Οι σκιές είναι κοντές και κάθονται κοντά στις στοίβες αντί να απλώνονται στο χωράφι. Το χρώμα έχει οδηγηθεί στα άκρα: το φωτισμένο άχυρο είναι σχεδόν επιθετικά καυτό, η σκιά από κάτω είναι μια πυκνή ψυχρή νότα, και υπάρχει πολύ λίγος ευγενικός ενδιάμεσος χώρος ανάμεσά τους. Δεν είναι ένα ήπιο έργο. Είναι ένα έργο για την αντηλιά.
Η χρονιά που κατάλαβε ότι ένας καμβάς δεν αρκεί
Το 1890 ήταν η χρονιά που ο Μονέ αγόρασε το σπίτι στο Ζιβερνί που νοίκιαζε από το 1883, και ήταν η χρονιά που οι στοίβες σιτηρών στο χωράφι κοντά του άρχισαν να τον κυριεύουν. Ό,τι ξεκίνησε ως θέμα έγινε, εκείνη τη χρονιά και την επόμενη, μια εκστρατεία.
Η ιστορία που πάντα λέγεται είναι ότι βγήκε να ζωγραφίσει μια στοίβα, βρήκε το φως να έχει αλλάξει πριν τελειώσει, έστειλε για δεύτερο καμβά, μετά για τρίτο, και ποτέ δεν σταμάτησε. Είτε συνέβη ακριβώς με αυτή τη σειρά, η λογική του είναι ορατή στους ίδιους τους πίνακες. Κατέληξε να κουβαλάει πολλούς καμβάδες στο χωράφι ταυτόχρονα, να τους στήνει μαζί και να εναλλάσσεται μεταξύ τους καθώς άλλαζαν οι συνθήκες, επιστρέφοντας στον καθένα μόνο όταν το φως που τον ξεκίνησε επέστρεφε.
Αυτή η μέθοδος παραδέχεται κάτι που ολόκληρη η παράδοση της τοπιογραφίας απέφευγε σιωπηλά: ότι ένας πίνακας που ζωγραφίζεται σε τέσσερις ημέρες δεν είναι εικόνα μιας στιγμής, είναι ένας μέσος όρος. Αν θέλεις πραγματικά την αλήθεια μιας ώρας, πρέπει να ζωγραφίσεις μόνο εκείνη την ώρα, που σημαίνει ότι χρειάζεσαι έναν καμβά ανά ώρα, που σημαίνει ότι το θέμα παύει να είναι η στοίβα και γίνεται ο ίδιος ο χρόνος.
Οι πίνακες πουλήθηκαν γρήγορα και με επιτυχία μέσω του εμπόρου του, Ντιράν-Ρυέλ. Μετά από δεκαετίες ως ο ζωγράφος του οποίου το έργο φαινόταν ημιτελές στους ανθρώπους με χρήματα, είχε επιτέλους φτιάξει κάτι που η αγορά ήθελε πιο γρήγορα από ό,τι μπορούσε να το παράγει. Η ασφάλεια που ακολούθησε είναι αυτή που χρηματοδότησε τα πάντα μετά: τους λεύκες κατά μήκος του Έπτ που αγόρασε σε δημοπρασία το 1891 για να μην κοπούν, και τελικά τον κήπο με τα νερά που έσκαψε από το 1893 και ζωγράφισε για το υπόλοιπο της ζωής του.
Τι κάνει πραγματικά το έντονο φως
Το δυνατό κατακόρυφο φως κάνει τρία συγκεκριμένα πράγματα, και τα τρία είναι σε αυτόν τον καμβά.
Πρώτον, συμπιέζει τη σκιά. Μια στοίβα σιτηρών με χαμηλό βραδινό φως ρίχνει μια σκιά αρκετές φορές το μήκος της. Το μεσημέρι ρίχνει μια μικρή, σκοτεινή, συμπυκνωμένη λίμνη που αγκαλιάζει τη βάση. Αυτό αγκυρώνει τη στοίβα στο έδαφος σταθερά και κάνει όλη την εικόνα να φαίνεται πιο βαριά και πιο ριζωμένη από τις βραδινές εκδοχές.
Δεύτερον, ανεβάζει τον τόνο του εδάφους. Ένα χωράφι με καλαμιές κάτω από πλήρη ήλιο γίνεται σχεδόν εκτυφλωτικό, μια χλωμή καμένη επιφάνεια με πολύ λίγη ορατή υφή, γιατί το φως είναι τόσο δυνατό που ξεπλένει τις μικρές παραλλαγές. Το ζωγραφίζει ως ευρείες περιοχές καυτού χλωμού χρώματος με λιγότερες διακριτικές πινελιές από ό,τι θα βρείτε στο ίδιο χωράφι το σούρουπο.
Τρίτον, εντείνει την αντίθεση στα όρια. Όπου το φωτισμένο συναντά το μη φωτισμένο στον κώνο της στοίβας, η μετάβαση είναι γρήγορη. Στους βραδινούς καμβάδες αυτή η στροφή είναι αργή και πολύχρωμη. Εδώ είναι απότομη, και η απότομη φύση της είναι αυτό που λέει στο μάτι σας ότι ο ήλιος είναι δυνατός.
Ό,τι δεν μεταφέρει τίποτα από αυτά είναι πόσο άβολη είναι η ώρα. Δεν υπάρχει σκιά σε ένα κομμένο χωράφι. Τα καλαμάκια επιστρέφουν τη ζέστη πάνω σου, η παλέτα ζεσταίνεται αρκετά ώστε το χρώμα να συμπεριφέρεται διαφορετικά, και η αντηλιά από ένα χλωμό έδαφος είναι πραγματικά επώδυνη να την κοιτάς για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το να μισοκλείνεις τα μάτια είναι η φυσική αντίδραση, και το μισοκλείσιμο απλοποιεί ό,τι βλέπεις σε μεγάλες μάζες φωτός και σκιάς. Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι η ευρεία, αμβλεία χειρονομία αυτού του καμβά είναι εν μέρει το αποτύπωμα ενός ανθρώπου που κοιτάζει κάτι πολύ φωτεινό για να το εξετάσει προσεκτικά.
Τι να προσέξετε
Πηγαίνετε κατευθείαν στη σκιά κάτω από τη στοίβα και κοιτάξτε το χρώμα της. Σε αυτό το φως είναι ασυνήθιστα κορεσμένη, συχνά βαθύ μπλε ή βιολετί με μια πράσινη άκρη όπου το φως αναπηδά πίσω από το χωράφι. Η μικρότητά της την κάνει πιο συμπυκνωμένη, σαν μια συγχορδία που παίζεται με λιγότερες χορδές.
Στη συνέχεια, κοιτάξτε τη φωτισμένη πλευρά της στοίβας και μετρήστε πόσα διαφορετικά χρώματα υπάρχουν σε αυτήν. Δεν είναι ποτέ ένα πορτοκαλί. Θα πάει από σχεδόν κρεμ εκεί που το φως χτυπά πιο άμεσα, μέσα από χρυσό, σε μια σκουριά ή τούβλο καθώς η επιφάνεια στρέφεται, και θα υπάρχει συνήθως μια δροσερή νότα ακριβώς στην άκρη όπου ολοκληρώνεται η στροφή.
Κοιτάξτε τη γραμμή του ορίζοντα και τη λωρίδα δέντρων ή λόφων πίσω. Κάτω από σκληρό ήλιο αυτή η ζώνη τείνει να γίνεται μπλε και ελαφρώς θαμπή, γιατί υπάρχει περισσότερη θερμική ομίχλη στον αέρα. Αυτή η ομίχλη είναι που εμποδίζει το φόντο να συνωστίζεται στη στοίβα.
Κοιτάξτε τον ουρανό. Στους φωτεινούς καμβάδες είναι συνήθως το λιγότερο δουλεμένο μέρος της εικόνας, λεπτό και γρήγορα στρωμένο, και αυτό είναι σκόπιμο: θέλει τίποτα εκεί πάνω να μην ανταγωνίζεται το χωράφι.
Και κοιτάξτε το πάχος του χρώματος. Οι πιο καυτές, πιο φωτισμένες περιοχές συνήθως φέρουν το βαρύτερο φορτίο χρωστικής, που στέκεται πάνω από την επιφάνεια. Φυσικό πάχος και οπτική φωτεινότητα κάνουν την ίδια δουλειά.
Πώς συμπεριφέρεται σε ένα δωμάτιο
Αυτή είναι η πιο διεκδικητική από τις εικόνες με στοίβες σιτηρών και πρέπει να αντιμετωπίζεται ως τέτοια. Είναι μια εικόνα υψηλής ενέργειας με έντονη χρωματική αντίθεση και θα κυριαρχήσει σε έναν τοίχο αντί να ενσωματωθεί σε αυτόν.
Αυτό είναι αρετή στο σωστό μέρος. Σε ένα μεγάλο δωμάτιο με άφθονο φως και κυρίως ουδέτερες επιφάνειες, λειτουργεί ως το μοναδικό σημείο χρώματος που οργανώνει τα πάντα γύρω του. Πάνω από ένα τζάκι, σε ένα κλιμακοστάσιο με ύψος, ή στον μακρύ τοίχο ενός ενιαίου χώρου, μπορεί να σηκώσει μόνη της πολύ άδειο τοίχο.
Είναι λιγότερο κατάλληλη για μικρά, πολυάσχολα δωμάτια με πολλά ανταγωνιστικά μοτίβα, όπου η αντίθεσή της μετατρέπεται σε θόρυβο.
Χρωματικά, είναι φιλική προς θερμά ουδέτερα, φυσικό ξύλο, ορείχαλκο, τερακότα και αλεύκαστα υφάσματα, και φαίνεται απροσδόκητα δυνατή ενάντια σε ένα βαθύ πράσινο ή σκούρο μπλε τοίχο, όπου τα καυτά χρώματα του άχυρου ωθούνται στα όριά τους.
Είναι επίσης η εικόνα της σειράς που αντέχει καλύτερα σε ένα έντονα φωτισμένο δωμάτιο. Πιο απαλές, χαμηλότερης αντίθεσης εικόνες μπορεί να φαίνονται ξεθωριασμένες κάτω από έντονο φυσικό φως ή προβολείς. Αυτή φτιάχτηκε στην αντηλιά και δεν την ενοχλεί.
Η αρχή όλων των επόμενων
Κάθε μεταγενέστερη εμμονή στη ζωή του Μονέ προαναγγέλλεται εδώ: η προθυμία να επαναλάβει ένα θέμα μέχρι να εξαφανιστεί το θέμα, η αποδοχή ότι ένας πίνακας μπορεί να είναι αληθινός μόνο σε ένα στενό κομμάτι χρόνου, η ετοιμότητα να σταθεί σε ένα χωράφι σε συνθήκες που κανείς άλλος δεν ήθελε. Οι στοίβες ήταν η απόδειξη της ιδέας. Οι λεύκες, οι καθεδρικοί, και τριάντα χρόνια μιας λίμνης που έσκαψε ο ίδιος όλα ακολουθούν από μια απόφαση που πάρθηκε σε αυτό το χωράφι, κάτω από έναν υψηλό ήλιο, το 1890.
Ο πίνακας φιλοξενείται στο Μουσείο Hill-Stead, ένα ιδιωτικό σπίτι που έγινε μουσείο, που σημαίνει ότι κρέμεται σε οικιακούς χώρους αντί για αίθουσα γκαλερί. Υπάρχει κάτι ταιριαστό σε αυτό. Φτιάχτηκε σε ένα εργατικό χωράφι, για συνηθισμένη αγροτική ιδιοκτησία, την ώρα που όλοι οι άλλοι είχαν μπει για μεσημεριανό.
Περισσότερα από αυτή τη συλλογή
Φέρτε αυτόν τον πίνακα στο σπίτι
Επιλέξτε ένα χειροποίητο λάδι σε καμβά για αυθεντική πινελιά ή μια εκτύπωση αρχειακού καμβά για καθαρή εικόνα μουσείου. Κάθε μέγεθος διατηρεί τις αρχικές αναλογίες.
Δείτε το έργο & τις επιλογές
Περαιτέρω ανάγνωση
Επαληθεύστε το πρωτότυπο στο Hill-Stead Museum αρχείο συλλογής και συνεχίστε με τα σχετικά έργα στον κατάλογο.