بوينت دو بوتي إيلي في الطقس الغائمClaude Monet, 1897 | نسخة زيتية مرسومة يدويًا أو طبعة كانفاس أرشيفية

النسخة الزيتية تُرسم على قماش قطني؛ والمطبوعة الفنية تُطبع على قماش. القماش الملفوف يصل دون إطار خشبي. القماش المشدود يُثبَّت على إطار خشبي؛ والإطارات الرفيعة والسميكة خياران منفصلان للعرض.

On request, the studio provides a certificate for your hand-painted reproduction; it certifies the studio's work, not an original by the artist.

نظّفه بلطف بقطعة قماش ناعمة وجافة. تجنّب مواد التنظيف وأشعة الشمس المباشرة لفترات طويلة والظروف الرطبة.

اختر المقاس وطريقة العرض من الخيارات أعلاه. تحافظ كلتا النسختين على نسب الصورة الأصلية.

كلاهما متاح. الإصدار الرئيسي من لوحة بوينت دو بوتي إيلي في الطقس الغائم هو نسخة زيتية مرسومة يدويًا، بفرشاة ألوان زيتية حقيقية على قماش قطني بجودة الفنانين بواسطة رسام استوديو كبير، بحيث تكون ضربات الفرشاة والملمس البارز مرتفعة فعليًا على السطح. تتوفر أيضًا طباعة أرشيفية على القماش بنفس الصورة وبسعر أقل. أنت تختار أيهما في هذه الصفحة.

تعود لوحة بوينت دو بوتي إيلي في الطقس الغائم إلى عام 1897. كان مونيه (1840-1926) مؤسسًا للانطباعية، حيث عمل في الهواء الطلق لالتقاط الضوء المتغير، والأصلية هي زيتية على قماش.

تُحفظ اللوحة الأصلية في متحف كريغر. توفي مونيه عام 1926، لذا فإن العمل في الملكية العامة؛ نسختنا مرسومة من صورة موثقة في الملكية العامة له، وكل قطعة تُشحن مع شهادة أصالة تصفها بأنها نسخة. انظر السجل الفهرسي لهذه اللوحة.

يتوفر 8 أحجام لهذا العمل، من 30 × 38 سم · 12 × 15 بوصة حتى 150 × 190 سم · 59 × 75 بوصة. يحافظ كل حجم على نسب اللوحة الأصلية، لذلك لا يتم قص أي شيء أو شده، والحد الأقصى للحجم المتاح مقيد بدقة الصورة المصدر.

اختر قماشًا ملفوفًا أو مشدودًا على إطار خشبي أو إطارًا رفيعًا أو سميكًا بالتشطيب الذي تختاره. كل قطعة تُصنع حسب الطلب، وتُفحص يدويًا قبل مغادرتها الاستوديو، وتُشحن مجانًا في جميع أنحاء العالم مع ضمان استرداد الأموال لمدة 30 يومًا.

إنها تنتمي إلى مجموعتنا الانطباعات والأعمال اللاحقة. الأعمال في هذه المجموعة مناسبة لغرفة المعيشة أو غرفة النوم أو المدخل أو الدراسة، وتتناسب لوحة مونيه المليئة بالضوء بشكل خاص مع الجدار الذي يحصل على ضوء النهار الطبيعي. قم بقياسها بحيث تُقرأ اللوحة على أنها النقطة المحورية للجدار بدلاً من التنافس مع الأثاث الموجود أسفلها.