بلوط بودمر، 1865: أغصان فوق أرضية حرجية بلون بني محمر
بلوط يحمل اسمًا في غابة فونتينبلو
تمتدّ بلوطة عريضة عبر لوحة كلود مونيه بلوط بودمر، غابة فونتينبلو. يقف جذعها إلى يمين الوسط، متفرّعًا إلى أذرع تصل إلى معظم الجزء العلوي من اللوحة. وتحتها تغطّي الأوراق المتساقطة الأرض بلون برتقالي صدئ وبني. وتشكّل أشجار أصغر حجابًا خلف البلوطة.
رسم مونيه هذا المنظر الطبيعي عام 1865 خلال إقامته في فونتينبلو. ويربط متحف المتروبوليتان للفنون أوراق الخريف بنهاية تلك الزيارة في أكتوبر. يمنحنا هذا التوصيف فصلًا موثّقًا للوحة؛ أما اللوحة نفسها فتقدّم الأرض الدافئة والأوراق الخضراء المتبقية.
جاء اسم الشجرة من الفنان السويسري كارل بودمر، الذي كان قد عرض لوحة لها في صالون 1850. كان مونيه إذن يصوّر موضوعًا راسخًا في غابة يرتادها الرسامون من قبل. يفسّر هذا التاريخ العنوان دون أن يحوّل العمل إلى منافسة شخصية متخيّلة.
يرى المتروبوليتان أن هذه على الأرجح آخر منظر طبيعي مرتبط بمشروع مونيه الكبير غداء على العشب. وهذه التحفّظات مهمة. فبيئة الغابة توفّر صلة مفيدة، لكن هذه اللوحة بعينها منظر لأشجار وأرض، حيث تحمل البلوطة المتفرّعة بنية التكوين.
أذرع داكنة وفجوات من السماء
ابدأ من حيث يتفرّع الجذع. يمتدّ ذراع سميك قطريًا نحو اليسار قبل أن ينقسم إلى أغصان أدق. وتنتشر أذرع أخرى نحو الحافة العلوية اليمنى. تقف جوانبها السفلية الداكنة في مقابل أوراق وسماء أفتح. وتتبّع كل غصن طريقة عملية لفصل البلوطة عن الأشجار خلفها.
يجمع الجذع مساحات رمادية وبنية ووردية خافتة. وقرب قاعدته، تجويف داكن يقطع اللحاء الأفتح. وتلتفّ لمسات أقصر حول السطح بدلًا من ملئه بلون بني واحد متساوٍ. يبقى الجذع ضخمًا بينما تميّز تحوّلات صغيرة من اللون بين مناطقَه المضاءة والمظلّلة.
تظهر رقع زرقاء بنفسجية بين الأغصان، ولا سيّما نحو أعلى اليسار. بعضها يشكّل فجوات واسعة؛ وبعضها الآخر يتقلّص إلى فواصل صغيرة بين أوراق داكنة. تحفظ هذه الفراغات المرئية الظلّة من أن تصبح سطحًا أخضر متصلًا. وتكشف أيضًا إلى أي مدى تمتدّ الأذرع خارج الجذع المركزي.
للأرض نمطها الخاص من البرتقالي والبني والأخضر. وتتجمّع لمسات قصيرة في رقع غير منتظمة حول جذور الشجرة وتستمر عبر المقدّمة. وتقطع مساحات خضراء أغمق الأوراق الدافئة. وتختلف حوافّها غير المنتظمة عن الخطوط الأطول والأوضح للأغصان الرئيسية. في أعلى اليمين، يلتقي غصن شاحب بأوراق داكنة؛ ونحو اليسار، تظهر أغصان أدق في مقاطع أقصر. قارن هذه المناطق قبل أن تفترض أن كل شكل داكن ينتمي إلى الشجرة نفسها.
تتبّع المسافة بين الأشجار
البلوطة الكبرى قريبة بما يكفي لتتجاوز أغصانها حدود اللوحة. وخلفها، يقف جذع قائم أفتح قليلًا إلى يسار الوسط مباشرة. وعلى مسافة أبعد إلى اليسار، تنحسر سيقان أنحف في أوراق أغمق. قارن هذه الجذوع المتراكبة قبل أن تتبع الفتحات بينها إلى الخلفية.
يرتفع امتداد أفتح من الأرض المغطاة بالأوراق نحو اليمين. ويلتقي بنباتات منخفضة وبعلامة قائمة داكنة صغيرة خلف الجذع الرئيسي. لا تحتاج هذه العلامة إلى هوية مؤكّدة لتفسير المنظر. فالحجم النسبي للجذوع المجاورة يمنح البلوطة حضورًا ضخمًا بالفعل.
الضوء موزّع توزيعًا غير متساوٍ عبر هذه الغابة. تظهر أوراق خضراء صفراء بجانب تجمّعات خضراء عميقة، بينما تتناوب مقدّمة اللوحة السفلى بين أوراق دافئة وظلال أكثر برودة. أبقِ هذه المواضع في اعتبارك عند قراءة الألوان. فوصف المشهد كله بأنه بني سيغفل كثيرًا من أخضره وبنفسجه.
تقدّم نخيل مونيه في بورديغيرا ترتيبًا آخر للأغصان وفتحات السماء. وتُدخل صورة مونيه لكاميل في الحديقة شخصية صغيرة وسط زراعة كثيفة. قارن المساحات المرئية بين النباتات بدلًا من التعامل مع هذه المناظر المختلفة كمناظر قابلة للتبادل.
منظر المتروبوليتان من عام 1865
تعود اللوحة الأصلية إلى متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك، برقم الجرد 64.210. وهي زيت على قماش، مؤرّخة بعام 1865، بأبعاد مسجّلة تبلغ 37 7/8 × 50 7/8 بوصة (96.2 × 129.2 سم). يأتي الارتفاع أولًا. فاللوحة أعرض مما هي عالية.
تصف هذه القياسات القماش الأصلي. وهي لا تحدّد نسخة مستنسخة حديثة ولا الجزء الخارجي من إطار. لتحديد هذا المنظر بين لوحات الغابات، تحقّق من الجذع الرئيسي يمين الوسط، والجذع الأفتح خلفه، والأرض البنية المحمرّة الممتدة عبر الجزء السفلي.
الحفاظ على الأغصان وأرضية الغابة
تعرض صفحة منتج بلوط بودمر نسخة مستنسخة بالزيت مرسومة يدويًا كخيار رئيسي، مع مطبوعة على قماش متاحة كبديل. وتمنح خياراتها الحالية المقاسات وأشكال العرض. أما أبعاد المتحف فتحدّد اللوحة المصدر لا حدود النطاق التجاري.
تسهم الظلّة والأرض معًا في هذا التكوين. فقصّ الصورة بحيث يتركّز على الجذع سيحذف الأغصان على الجانبين وكثيرًا من المقدّمة. عند تقييم الصورة لجدار، اترك مساحة لرؤية امتداد الشجرة كاملًا والجذوع الأفتح خلفها.
رسم النسخة المستنسخة بالزيت ينشئ لمسات فرشاة جديدة؛ أما المطبوعة فتستنسخ العلامات المرئية داخل صورتها المطبوعة. في هذا المنظر الطبيعي، قارن الأذرع الطويلة بعلامات الأوراق الأصغر عند النظر في هذين البديلين. فسطحاهما الماديان يختلفان وإن احتفظت النسختان بالترتيب الحرجي نفسه.
أسئلة عن بلوط بودمر
لماذا تُسمّى الشجرة بلوط بودمر؟
يشير الاسم إلى كارل بودمر، الذي عرض لوحة للشجرة في صالون 1850. ويسجّل المتروبوليتان تلك الصلة في توصيفه لمنظر مونيه الطبيعي.
ما الذي يدلّ على الفصل؟
الأوراق البنية المحمرّة التي تغطّي الأرض هي أوضح دليل مرئي. ويربطها المتروبوليتان بنهاية زيارة مونيه لفونتينبلو في أكتوبر 1865.
أين توجد اللوحة الأصلية؟
اللوحة الأصلية في متحف المتروبوليتان للفنون، نيويورك. رقم جردها 64.210، ويبلغ ارتفاع قماشها 96.2 سم وعرضه 129.2 سم.
هل يمكنني اختيار نسخة مرسومة يدويًا؟
نعم. يُرسم المنتج الرئيسي يدويًا بالزيت، مع مطبوعة على قماش كبديل. راجع الخيارات الحالية للمنتج للاطلاع على المقاسات وأشكال العرض المتاحة.
المزيد من هذه المجموعة
أحضر هذه اللوحة إلى منزلك
اختر نسخة زيتية مرسومة يدويًا لتحصل على لمسات فرشاة حقيقية، أو طبعة قماش أرشيفية للحصول على نسخة متحفية واضحة. كل مقاس يحافظ على النسب الأصلية.
عرض هذا العمل والخيارات
قراءة إضافية
تحقق من الأصل في سجل مجموعة The Metropolitan Museum of Art, New York وتابع عبر الأعمال ذات الصلة في الكتالوج.