شاطئ ومنحدرات بورفيل في الصباح
الرياح هي العدو الذي لا يذكره أحد. اللوحة القماشية المشدودة على حامل هي شراع، وعلى مسار cliff مكشوف في الصباح ستحاول أن تغادر. الرسامون الذين عملوا على ذلك الساحل أثقلوا معداتهم، وثبتوا الأرجل في العشب، وربطوا الأشياء، وما زالوا يخسرون أيامًا. أضف إلى ذلك رذاذ الملح الذي يجف على سطح الطلاء الرطب، والرمل الذي يتطاير على وجه الجرف، والأيدي الباردة، والمسار الآمن في أماكن معينة فقط، وسيبدو رومانسية المشهد البحري وكأنه عمل شاق.
عمل مونيه على ساحل نورماندي مرارًا وتكرارًا في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، في بورفيل وفارينجفيل ودييب. كان في أوائل الأربعينيات من عمره. توفيت كاميل في عام 1879 عن عمر يناهز الثانية والثلاثين، والسنوات التي تلت ذلك مباشرة هي السنوات التي ذهب فيها إلى المنحدرات وبقي هناك لأسابيع في كل مرة، يرسم الطباشير والماء والطقس في ظروف قد تدفع معظم الناس إلى البقاء في الداخل.
المد والجزر يحددان الجدول الزمني
على هذا الساحل، يقرر البحر كل شيء. المنظر الذي يُرى من الشاطئ موجود فقط بين المد والجزر. الصخور التي تقف عليها تكون تحت الماء مرتين يوميًا، والضوء المنعكس على الرمال الرطبة يتغير مع انحسار الماء، والمشي للعودة ليس متاحًا دائمًا لاحقًا.
لذلك لم يكن يوم العمل منظمًا حول راحة الفنان. بل كان منظمًا حول جدول زمني تحدده القمر. لوحة صباحية مثل هذه لا يمكن العمل عليها إلا في نطاق محدد من الساعات، وفي حالة ضوء معينة، وفي مرحلة محددة من المد والجزر، وعدد الأيام في الشهر التي تتزامن فيها هذه العوامل الثلاثة قليل.
هذا القيد غيّر ممارسته بشكل دائم. علمه الساحل أن يقبل أن الموضوع هو مجموعة من الظروف، وليس مكانًا. خلال عقد من الزمن، طبق هذا المنطق بالضبط على أكوام القش وواجهة الكاتدرائية، حيث عمل على عدة لوحات في وقت واحد وتنقل بينها مع تغير الضوء. تعلم هذه الطريقة في الرياح، على الطباشير.
ماذا يفعل الصباح بساحل الطباشير
الطباشير هو السبب في أن هذا الساحل يظهر بشكل سيء في الصور الفوتوغرافية وجميلًا في اللوحات. إنه ليس أبيض. إنه كريمي رمادي شاحب يأخذ لون الهواء المحيط به، لذا عند الفجر يتحول إلى أرجواني ووردي، وعند الظهيرة يبهت، وفي المساء يتحول إلى مشمشي ثم أزرق.
في الصباح، مع بقاء الشمس منخفضة والهواء يحمل رطوبة من الماء، يحمل وجه الجرف هنا ألوانًا باردة من الوردي والبنفسجي في تجاويفه المظللة وضوءًا دافئًا رفيعًا على حافته العلوية. البحر أدناه في نطاقات: شريط أكثر خضرة وأكثر عتامة حيث يكون الماء ضحلًا فوق الرمال، وأزرق أبرد في الأبعد، وخط أفتح حيث تزيل المسافة والضبابية اللون تمامًا.
تلك النطاقات هي بنية الصورة بأكملها. لاحظ أنه لا يوجد منظور مرسوم في أي مكان في اللوحة. يتم إنشاء العمق بالكامل من خلال تغيرات في درجة حرارة اللون وتنعيم الحواف مع تراجع الأشياء. هذه هي أدوات الرسام الساحلي، وهي تعمل لأن البحر ليس لديه معالم ليقيسها.
طريقة الصنع
الطلاء يوضع بسرعة، بضربات قصيرة موجهة تتغير طبيعتها حسب ما تصفه. الجرف مبني بضربات تتبع سقوط الوجه، لذا فإن علامات الفرشاة نفسها تجعل الصخر يبدو وكأنه يحتوي على حبيبات وانحدار. البحر أفقي، بضربات طويلة مسحوبة. السماء أنعم وأرق، وغالبًا ما يظهر القماش من خلالها، لأن سماء الصباح هي أقل عنصر مادي في مجال الرؤية وطلاؤها بطبقة سميكة سيجعلها ثقيلة.
النباتات على قمة الجرف، حيث تظهر، تُنقر وتُفرك بإيقاع ثالث تمامًا. ثلاثة أسطح، ثلاثة أنواع من العلامات. بمجرد ملاحظة ذلك، لا يمكنك التوقف عن ملاحظته، وهو ما يفسر لماذا تبدو اللوحة حقيقية فيزيائيًا على الرغم من أن لا شيء تقريبًا فيها مرسوم.
الوقوف حيث تم صنعها
من المفيد إعادة بناء الموقف. لرؤية ساحل بهذه الطريقة، يجب أن تكون عليه، على العشب أو الحصى، مع هبوب الرياح من الماء في وجهك وظهرك إلى الأرض. لا يوجد مقعد، ولا نقطة مراقبة، ولا ترتيب مريح. المكان الذي يعمل فيه التكوين هو أينما كان، وعادة ما يكون مكانًا غير مريح.
الصوت جزء من ذلك. البحر على الحصى هو ضجيج مستمر يزيل كل الأصوات الأخرى، والوقوف فيه لمدة ثلاث ساعات يفعل شيئًا بالانتباه. وكذلك البرد. تتصلب الأيدي، والأيدي المتصلبة تجعل الضربات أوسع، وهو أحد أسباب ظهور اللوحات الساحلية غالبًا أكثر جرأة من لوحات الحدائق لنفس الشخص.
ثم يتغير الطقس، كما يحدث على ذلك الساحل، ويذهب الضوء الذي أتيت من أجله خلف جدار رمادي قادم من الغرب. لديك ربما عشر دقائق من التحذير. يتم تعبئة كل شيء، وتُحمل اللوحة المبتلة بحيث لا يلمسها شيء، وتعود في طريق مع صندوق طلاء يتخبط بساقك.
فعل مونيه هذا مرارًا وتكرارًا، عبر عدة حملات في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، في الأربعينيات من عمره، في السنوات التي تلت وفاة كاميل مباشرة. من الجدير الاحتفاظ بهاتين الحقيقتين معًا. رجل فقد زوجته مؤخرًا أخذ نفسه إلى ساحل مكشوف وقضى أسابيع وحيدًا أمام البحر، يعمل بجدول تحدده المد والجزر. مهما كان ذلك، لم يكن عطلة.
ما الذي تنظر إليه الآن
- ابدأ بخط الأفق وتحقق من نعومته. في صباح صافٍ مع ضبابية فوق الماء، يكاد البحر والسماء يلتقيان في القيمة. يرفض مونيه زيادة حدته من أجل الوضوح.
- ابحث عن أغمق نقطة على الجرف. ستكون في تجويف أو حافة متدلية، وستكون بنفسجية أو زرقاء-خضراء بدلاً من البني. هذا القرار الوحيد هو ما يجعل الطباشير يبدو كطباشير.
- قارن لون البحر قرب الشاطئ مع لون البحر في الأفق ولاحظ أنهما لونان شبه غير مرتبطين.
- ابحث عن المكان الذي يكون فيه الطلاء أرق. غالبًا ما يكون السماء. الطلاء الرقيق يقرأ كالهواء؛ الطلاء السميك يقرأ كمادة.
- ثم تراجع ودع الصورة كلها تستقر في ساحل. المسافة التي تختفي فيها الضربات هي حيث تبدأ اللوحة في العمل.
كيف تتصرف على جدار حقيقي
تتصرف اللوحات الساحلية بشكل مختلف عن لوحات الأنهار والحدائق لأنها تحتوي على مساحة كبيرة شبه فارغة. هذا الفراغ هدية في غرفة مزدحمة. إنه يعطي العين مكانًا للراحة ويجعل الجدار الصغير يبدو أوسع مما هو عليه.
اللوحة هنا باردة وخفيفة بشكل عام، أزرق-أخضر، كريمي طباشيري، وردي بارد، لذا فهي مريحة في الغرف المشرقة وفي الغرف التي تحتوي على الكثير من الأبيض. ستبدو باهتة في زاوية مظلمة. هذه اللوحة بحق تريد ضوء النهار، أو ضوءًا نظيفًا جيدًا في المساء. المصابيح الصفراء الدافئة تدفع الجرف نحو البرتقالي وتفقد صفة الصباح تمامًا، لذا فإن المصباح الأكثر برودة يستحق العناء.
نظرًا لأن التكوين مبني على نطاقات أفقية، فهو يفضل جدارًا أفقيًا ويكره بشدة أن يكون مزدحمًا من الجوانب. علقها أقل قليلاً من مستوى العين الواقف بحيث يقع الأفق في الصورة بالقرب من أفقك، وهذا ما يجعل لوحة البحر تبدو وكأنها منظر وليس صورة لمنظر.
تتناسب بشكل طبيعي مع الخشب الباهت، والكتان، والجبس، والحجر وأي شيء باهت بسبب الشمس، وهي واحدة من المواضيع القليلة لمونيه التي تعمل جيدًا حقًا في الحمام أو غرفة النوم ذات الضوء الصباحي. ضعها حيث يصل أول ضوء من يومك إليها وستقوم اللوحة والغرفة بنفس الشيء في نفس الساعة.
المزيد من هذه المجموعة
أحضر هذه اللوحة إلى منزلك
اختر نسخة زيتية مرسومة يدويًا لتحصل على لمسات فرشاة حقيقية، أو طبعة قماش أرشيفية للحصول على نسخة متحفية واضحة. كل مقاس يحافظ على النسب الأصلية.
عرض هذا العمل والخيارات
قراءة إضافية
تحقق من الأصل في سجل مجموعة Tokyo Fuji Art Museum وتابع عبر الأعمال ذات الصلة في الكتالوج.