تأثير الرياح، صف من أشجار الحور (1891)

تأثير الرياح، صف من أشجار الحور، عمل فني لكلود مونيه. — أثر الريح، صفّ الحور, 1891; Musée d'Orsay · عرض النسخة

هناك نوع من الصباحات على نهر إيبت عندما لا يستطيع الهواء أن يحسم أمره. يظل النهر هادئًا وبطيئًا على الضفة، وتبقى السماء مرتفعة ومضطربة، ثم تأتي هبّة من المرج ويميل صف الحور كله كجسد واحد. بالنسبة لرسام يقف أمام ذلك بلوحته المبللة، هذه مشكلة حقيقية، وليست مشكلة شعرية. الشيء الذي خرج لتسجيله تغيّر شكله للتو. سيتغير مرة أخرى خلال دقيقة، ولن يعود كما كان بنفس الطريقة أبدًا.

هذه اللوحة هي تلك المشكلة التي ووجهت مباشرة. لا تزال جذوع الأشجار ترتفع في صفها المنظم، وما زالت متراصة بتلك الانتظامية الغريبة التي لا يملكها إلا الأشجار المزروعة. لكن التيجان قد دُفعت جانبًا. تنحني القمم وتنساب في اتجاه الريح. توقفت أوراق الشجر عن كونها شكلاً وأصبحت اتجاهًا.

العام الذي اضطر فيه لشراء الأشجار

بحلول عام 1891 كان مونيه قد أمضى ثماني سنوات في جيفرني، أولاً كمستأجر من عام 1883، ثم من عام 1890، كمالك للمنزل والأرض المحيطة به. تجاوز الخمسين. قضى معظم حياته العملية وهو يعاني من نقص المال، ومعظم سمعته في جدال مع الناس الذين ظنوا أن لوحاته غير مكتملة. بدأ هذا أخيرًا في التحول. كانت أكوام الحبوب التي رسمها في الحقل بالقرب من المنزل قد بِيعت بسرعة وبسعر جيد عبر تاجره دوراند-رويل، ولأول مرة في حياته كان الطلب يتجاوز قدرته على الرسم.

لذلك ذهب يبحث عن الموضوع التالي ووجده على مسافة قريبة: صف من أشجار الحور يقف على طول نهر إيبت، مزروعًا بالطريقة المنضبطة التي تُزرع بها الأخشاب التجارية، بجذوره في الأرض الرطبة وانسداله في الماء تحتها. بدأ الرسم. ثم علم أن الأشجار على وشك أن تُباع وتُقطع.

ما فعله بعد ذلك يقول عنه أكثر من أي قصة عن الضوء. ذهب إلى المزاد واشتراها، حتى تظل منتصبة عندما ينهي عمله. شيء أن تكون متعلقًا بموضوع، وشيء آخر أن تشتري قطعة خشب تجارية لتثبيتها في مكانها لبضعة أشهر إضافية من العمل. السلسلة موجودة لأنه رفض أن يُنهي عمله وفقًا لجدول شخص آخر.

رسم موضوع لا يبقى ثابتًا

كانت طريقته في العمل بحلول ذلك الوقت غير عادية بالفعل. لم يكن يرسم لوحة واحدة من البداية إلى النهاية. كان يحمل عدة لوحات، ويضعها معًا، ويتنقل بينها مع تغير الضوء، ليعود إلى كل واحدة فقط عندما تعود الظروف التي بدأ بها. لوحة الصباح كانت تعمل في الصباح. لوحة الرمادي كانت تنتظر الرمادي. جعله هذا رهينة للطقس، وكان يشكو باستمرار، لأن الطقس لا يبالي بأن لديك إحدى عشرة لوحة نصف مكتملة وأربع ساعات فقط من الضوء المفيد.

الريح تضيف محورًا ثانيًا للمشقة. الضوء يغيّر القيمة واللون، ويمكنك ملاحقة ذلك. الريح تغيّر الرسم. الكتلة التي وضعتها بعناية قبل ساعة أصبحت الآن منزاحة، ثم انزاحت أكثر، ثم عادت لفترة وجيزة إلى مكانها. لترسمها على الإطلاق، عليك أن تتخلى عن فكرة نسخ لحظة واحدة وتَرسم بدلاً من ذلك سلوك الشيء: ليس أين توجد الفروع، بل ماذا تفعل.

لهذا تشعر هذه اللوحة بأنها حية بدلاً من أن تكون دقيقة. العلامات موضوعة بضربات قصيرة مائلة تتجه جميعها تقريبًا في نفس الاتجاه، بحيث يحتوي السطح نفسه على تيار. الطلاء لا يصف الحركة. إنه يتحرك.

هنا تفصيلة لا يعرفها إلا من شاهد أشجار الحور في ريح قوية. أوراق الحور أغمق من الأعلى منها من الأسفل، وهي متصلة بطريقة تسمح لها بالالتواء. عندما تمر هبّة، يومض التاج كله بلون شاحب بينما تنقلب آلاف الأوراق السفلية في وقت واحد، ثم يغمق مرة أخرى عندما تستقر. لون الشجرة ليس خاصية ثابتة. إنه دالة للريح. في هذه اللوحة يمكنك أن تجد الحالتين، بقعًا تحولت فيها الأوراق إلى الفضي وبقعًا مجاورة بقيت خضراء داكنة، والتناوب عبر الصف هو ما يجعل الحركة تبدو وكأنها تنتقل من طرف إلى آخر بدلاً من أن تحدث في كل مكان في وقت واحد.

كما يجدر بنا أن نتذكر مدى الانزعاج الجسدي في هذا العمل. لوحة مشدودة على حامل في أرض مفتوحة هي شراع. يلتقط كل هبّة، والحامل يريد أن يتحرك، والفرشاة تصل إلى سطح لا يبقى ثابتًا تحتها. ارتخاء العلامات ليس مجرد خيار أسلوبي. بعضه سجل صادق لرجل يعمل بسرعة لأن المعدات كانت تقاومه.

ما الذي تنظر إليه بمجرد أن تتوقف عن عد الأشجار

ابدأ بالجذوع، ولاحظ أنها تفعل شيئًا متعمدًا للغاية. إنها تقريبًا الخطوط الرأسية المستقيمة الوحيدة في الصورة، وهي متباعدة بإيقاع. عينك تقرؤها كإيقاع قبل أن تقرأها كأشجار. غطِّ التيجان بيدك وما يتبقى هو قريب من قطعة قياس تجريدي، مجموعة فواصل رأسية عبر حقل مسطح من اللون.

الآن أعد التيجان. كل شيء فوق خط العين هو قطري، ريشي، قلق. الصورة مبنية على تصادم هذين النظامين، المُنظَّم والمُهلهل، والريح هي التي تفصل بينهما.

انظر إلى الفجوات بعد ذلك، السماء التي تظهر بين الجذوع. هذه الشرائح ليست فارغة. إنها مرسومة باهتمام لا يقل عن الأوراق، ولونها يتحول على طول الصف، أبرد وأباهت حيث تتخلخل الأشجار. في صورة كهذه تحمل الأشكال السلبية نصف الضوء.

أخيرًا، انظر إلى الأسفل نحو الماء. الانعكاس ليس مرآة. إنه مكسور وممدود بنفس الريح التي تثني القمم، لذلك تذوب الأشجار المزدوجة في علامات سحب أفقية. النصف العلوي عمودي، والنصف السفلي أفقي، والضفة مخيطة بينهما. هذا هو الهيكل الكامل للوحة في جملة واحدة.

كيف تتصرف على جدار حقيقي

هذا موضوع طويل ويتطلب مساحة طويلة. أي شيء مبني على صف من العموديات سيجعل الجدار يبدو أعلى مما هو عليه، مما يجعله جيدًا بشكل غير عادي في الأماكن التي تواجه معظم اللوحات صعوبة: ممر ضيق، وجدار بجانب درج، وواجهة مدفأة، والشريط المحرج بين بابين.

اللون أخضر ورمادي وضوء نهري، مما يعني أنه ينسجم بهدوء مع الألوان الدافئة المحايدة والخشب الخام، ويصبح نابضًا بالحياة على جدار أغمق قليلاً مما تتوقع. على جدار باهت يقرأ كنافذة. على جدار متوسط اللون يقرأ كقطعة نسيج منسوج، ويبرز إيقاع الجذوع إلى الأمام.

كما أنه يكافئ المسافة. قف قريبًا فالسطح فوضى من الضربات المائلة بلا أوراق على الإطلاق. خذ أربع خطوات إلى الخلف فينضبط الصف ويبدأ بالهبوب. إذا كان لديك غرفة ذات منظر طويل طبيعي عبرها، فهذه لوحة تستخدم ذلك المنظر.

لماذا تبقى لوحة الريح هي الأكثر قلقًا

رسم مونيه صف الأشجار هذا في هواء ساكن، وفي شفق وردي، وفي ضوء الظهيرة المسطح، وفي طقس أظهرها بشكل جميل. هذه هي النسخة التي تكون فيها الطبيعة غير متعاونة، وهي أفضل بسبب ذلك. الموضوع ليس أشجار الحور. الموضوع هو بضع ثوانٍ من الهواء المتحرك صنعها خالدة رجل اشترى الأشجار خصيصًا حتى يظل بانتظار اللحظات المناسبة.

اللوحة محفوظة اليوم في متحف أورسيه. عند الوقوف أمامها، أكثر ما يدهش الناس هو كم هو قليل الرسم فيها وكم هو كثير الضغط. لا شيء محدد بخط. لا شيء محاط بحافة بعناية. اللوحة كلها قوة مطبقة، ومع ذلك، بعد أكثر من قرن، تبدو وكأنها على وشك أن تتحرك مرة أخرى.