الخريف على نهر السين، أرGentilly (1873) لكلود مونيه

الخريف على نهر السين، أرغنتوي، عمل فني لكلود مونيه. — الخريف على نهر السين في أرغنتوي, 1873; High Museum of Art · عرض النسخة

الخريف على النهر يدوم حوالي ثلاثة أسابيع. تتحول الأوراق، ولفترة قصيرة، تكتسي الضفة بألوان الذهب والصدأ والنحاس، والمياه تحتها تضاعف كل ذلك وتجعله أغمق بدرجتين. ثم تأتي عاصفة، أو أسبوع من المطر، وينتهي كل شيء. الرسام الذي يريد التقاط هذا الضوء يجب أن يكون على الماء بينما يحدث كل ذلك، في كل يوم قابل للعمل، لأنه لا توجد محاولة ثانية حتى العام التالي.

كان مونيه في الثالثة والثلاثين من عمره، يعيش في أرGentilly، في خريفه الكامل الثاني هناك. كان لديه قارب استوديو، مركبة مسطحة مجهزة للعمل، مما سمح له بوضع نفسه في وسط النهر بدلاً من حافته. اجلس في هذا الموضع ويتغير التكوين تماماً. تتوقف الضفة عن كونها مقدمة وتصبح حافة بعيدة. تأتي المياه حولك وتستحوذ على النصف السفلي من كل ما تراه.

السنوات قبل الفقدان

عاش في أرGentilly من عام 1871 إلى 1878. أنتجت تلك السنوات عدداً هائلاً من لوحات النهر، وهذه اللوحة تنتمي إلى بداية تلك الفترة. كانت كاميل، زوجته الأولى، على قيد الحياة. كانت الأسرة شابة. وكانت البلدة مكاناً يأتي إليه الناس في عطلات نهاية الأسبوع للإبحار، وكان النهر يحمل قوارب المتعة وحركة العمل معاً.

توفيت كاميل عام 1879 عن عمر يناهز الثانية والثلاثين. كل شيء في قصة مونيه ينقسم بشكل غير رسمي عند هذا التاريخ، وهو يغير طريقة قراءة لوحة كهذه. مرسومة في اللحظة، هي ببساطة ظهيرة خريفية جميلة على مسطح مائي. وبالنظر إليها لاحقاً، مع معرفة ما حمله العقد التالي، تصبح صورة لحياة مستقرة كان لها تاريخ انتهاء محدد وقصير جداً.

لا شيء من ذلك في الطلاء. لا يوجد حزن في المعالجة، ولا رمزية في الأشجار. إنها لوحة مشرقة وسريعة وواثقة لرجل في منتصف أكثر فترات مسيرته المبكرة طلاقة. الوزن الذي تحمله الآن جاء لاحقاً، من الخارج، بالطريقة التي يأتي بها الوزن عادة.

العمل من الماء

الرسم على الماء يفرض شروطاً. الدعم يتحرك. يأتيك الضوء من السطح وكذلك من السماء، مما يعني أن الجانب السفلي من كل شيء يضيء، والمشهد بأكمله أكثر إشراقاً مما سيكون من الضفة. لا يوجد مكان لوضع أي شيء. وأنت ملتزم: بمجرد أن تضع القارب وتبدأ، فإن تغيير وجهة النظر يعني تحريك الاستوديو بأكمله.

ما تحصل عليه في المقابل هو الانعكاس. من الضفة ترى الماء بزاوية ضحلة وتكون الانعكاسات مضغوطة. من المنتصف، منخفضاً قريباً من السطح، تتمدد إلى أعمدة رأسية طويلة تعكس الضفة تقريباً ضربة بضربة. هذا هو السبب الحقيقي لوجود القارب.

لاحظ كيف تُرسم الانعكاسات. الضفة نفسها مبنية بضربات متقطعة متجمعة لتشكيل أوراق الشجر. انعكاس الضفة مبني بضربات رأسية أطول من نفس الألوان، أغمق قليلاً، وأقل حيوية، تتخللها هنا وهناك فواصل حيث يكسر السطح. تلك الفواصل هي كل الوهم. مرآة مثالية ستبدو كالزجاج؛ المكسورة تبدو كالماء.

كيف يعمل لون الخريف فعلياً في الطلاء

المبتدئون يرسمون الخريف بالبرتقالي، ولا يبدو صحيحاً أبداً. السبب هو أن أوراق الخريف لا تظهر ذهبية إلا إذا كانت محاطة بالنغمات الباردة الصحيحة. انظر إلى كتل الأشجار هنا وستجد الأخضر ما زال موجوداً في الأجزاء المظللة، والأزرق في الفجوات حيث تظهر السماء، والبنفسجي في الأعماق. اللون الدافئ ليس في كل مكان. إنه موضوع حيث يضرب الضوء، ويجعل مشتعلاً بفضل كل ما حوله من برودة.

نفس المنطق يمتد إلى الماء. الذهب المنعكس مكسور بضربات من زرقة السماء الرمادية وباللون المحلي للنهر نفسه، وهو أخضر وباهت. أزل هذه الفواصل وسيبدو الانعكاس كبقعة وليس كسطح.

نفس الماء، مراراً وتكراراً

هناك عادة تتشكل في هذه اللوحة ستحدده في النهاية. إنه يرسم جزءاً من النهر سبق أن رسمه، وسيرسمه مرة أخرى، ومرة بعد ذلك، في طقس مختلف وفصول مختلفة ومن مواضع مختلفة قليلاً على الماء.

في ذلك الوقت بدا هذا كقيد. كان من المتوقع أن يسافر الرسام، ويجمع المواضيع، ويعيد التنوع. البقاء والتكرار لم يكن بوضوح مساراً مهنياً. لكن التكرار في موضوع واحد يحقق ما لا يمكن للسفر تحقيقه. إنه يزيل الجدة من المعادلة. عندما ترسم منحنى النهر أربعين مرة، لم تعد مهتماً بالمنحنى. أنت مهتم بالفرق بين اليوم والمرة الأخيرة، وهذا يعني أنك مهتم بالضوء، وهو الشيء الوحيد الذي تغير.

بعد سبعة عشر أو ثمانية عشر عاماً، سيصوغ هذا في لوحات أكوام القش ثم حملات الكاتدرائية، حيث كان يعمل على عدة لوحات في وقت واحد ويبدلها مع تغير الظروف. المنهج الرسمي كان ما يزال في المستقبل في عام 1873. الغريزة التي تقف وراءه موجودة هنا بالفعل: عد، انظر مرة أخرى، لاحظ ما هو مختلف.

الخريف هو الموسم المثالي لتلك الغريزة، لأن الخريف هو الوقت الوحيد في السنة الذي يصبح فيه المكان المألوف غير معروف مؤقتاً. نفس الأشجار التي رسمها خضراء في يوليو مشتعلة. نفس الماء يحمل لوناً مختلفاً. لم يتحرك شيء وكل شيء تغير، وهذا هو الاكتشاف الذي بنيت عليه مسيرته اللاحقة بأكملها.

قراءة اللوحة

حدد خط الماء، ثم قارن الضفة بانعكاسها. الانعكاس أغمق في القيمة وأقل تشبعاً. هذه العلاقة ثابتة وهي ما تستخدمه عينك للتمييز بين الحقيقي والمنعكس.
ابحث عن الضربات التي تكسر الانعكاس أفقياً. إنها تحدد المكان الذي كان يتحرك فيه النهر، وقد رُسمت على الأرجح أخيراً، من قارب كان يتحرك أيضاً.
ابحث عن السماء. عادة ما يكون هناك أقل مما تتذكر، لأن التكوين يمنح معظم اللوحة للضفة ونسختها.
ابتعد حتى تندمج لمسات أوراق الشجر الفردية. المسافة التي تصبح عندها الأشجار أشجاراً هي المسافة التي صُممت اللوحة لتُرى منها.

كيف تتصرف على جدار حقيقي

المناظر الطبيعية ذات الألوان الدافئة هي أكثر اللوحات ودية للعيش معها، وهذه اللوحة متوازنة بشكل غير عادي: الذهبي والنحاسي في النصف العلوي، والماء البارد الأخضر والأزرق الرمادي في الأسفل، لذا فهي دافئة دون أن تكون حلوة.

تكون في أفضل حالاتها على جدار يحصل على ضوء النهار الحقيقي لجزء من اليوم، لأن الأجزاء الدافئة تحتاج إلى الضوء لتبقى مضيئة. في غرفة معتمة، تتحول الذهبيات إلى اللون البني. تحت مصابيح المساء الدافئة تصبح أغنى وأكثر خريفية، لذا فهي واحدة من تلك الصور التي يلاحظها الناس في المساء أكثر من الظهيرة.

الشكل الأفقي مع شريط مركزي قوي يعني أنها تريد عرضاً. فوق أريكة، أو خزانة جانبية طويلة أو سرير ستبدو طبيعية؛ على جدار ضيق ستبدو مزدحمة. علقها على مستوى عين الجالس وامنح خط الأفق فرصة لمحاذاة أعين الناس عندما يكونون في الغرفة. تعمل الأنهار بشكل أفضل عندما يبدو أنك تجلس عليها.

بالنسبة للمحيط، تحب الخشب الدافئ، والنحاس، والصوف، والجدران بالكريمي أو الطيني أو الزيتوني أو الأخضر الرمادي الناعم. مقابل الأبيض البارد تصبح أكثر حيوية بشكل ملحوظ؛ مقابل جدار أزرق قوي تتحول إلى مسرحية تقريباً. مهما كان الجدار، اجعل المساحة حولها هادئة إلى حد ما. إنها لوحة لموسم قصير، والموسم القصير يستحق الاهتمام.