لوحة الجزر في بورفيل قرب دييب 1882

الجزر عند انخفاض المد في بورفيل، قرب ديب، 1882 للفنان كلود مونيه؛ متحف كليفلاند — الجزر عند بورفيل، قرب دييب، 1882, 1882; Cleveland Museum of Art · عرض النسخة

عندما ينحسر المد في بورفيل، يأخذ البحر معه مياهه بعيدًا، تاركًا وراءه شيئًا ليس أرضًا خالصة ولا ماءً صافيًا. الرمال المبتلة تحمل السماء كمرآة باهتة. تظهر الصخور السوداء مغطاة بالأعشاب البحرية، زلقة بما يكفي لإسقاطك أرضًا. تتجمع البرك في المنخفضات وتعكس الغيوم. الهواء مفعم برائحة الملح واليود وشيءٍ فاسدٍ خفيف، وكل ذلك يحمل طابع العد التنازلي، لأنه خلال ساعات قليلة سيعود البحر ليأخذ المشهد بأكمله مرة أخرى.

في عام 1882، وقف رسام في أوائل أربعينياته في ذلك المشهد، معيدًا تثبيت لوحته ضد الرياح، مرسومًا بسرعة أكبر مما كان يرغب.

سنوات الحملة

أمضى أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر وهو يعمل على هذا الساحل لفترات طويلة، في بورفيل وفارينجفيل ودييب، على المنحدرات والشواطئ والبحر تحتها. لم تكن هذه إجازات للرسم السريع. بل كان يستأجر مسكنًا، ويخرج يوميًا، ويعمل على عدة لوحات في وقت واحد، ويبقى حتى يمنحه الطقس ما جاء من أجله، أو يرفضه تمامًا بحيث لا يبقى سوى المغادرة.

كانت الظروف معادية حقًا. الرياح على قمة منحدر مكشوف يمكن أن تنتزع اللوحة من يديك وتحول الحامل إلى شراع. الدفاعات المعتادة بدائية وفعّالة: أحجار أو أكياس ثقيلة معلقة على الحامل، اللوحة مربوطة بإحكام، وجسدك يستخدم كمصد للرياح. المطر يأتي من البحر دون أي تحذير تقريبًا ويمكن أن ينهي الجلسة في تسعين ثانية. رذاذ البحر يحمل الملح إلى الطلاء الرطب. البرد يجعل الأصابع خرقاء.

ثم هناك القسوة الخاصة للعمل مع المد والجزر. انحسار المد يمنحك موضوعًا موجودًا لبضع ساعات ثم يفكك نفسه. عد غدًا وسيكون وقت انخفاض الماء مختلفًا، في ضوء مختلف، وستكون الرمال قد أعيد كتابتها بواسطة البحر بين عشية وضحاها. بعض اللوحات لا يمكن تطويرها إلا في نافذة زمنية ضيقة على مدى أيام قليلة، وإذا كانت السماء خاطئة في تلك الأيام، أُغلقت النافذة.

لهذا السبب يمكن أن تذهب أسابيع من العمل سدى. وهو أيضًا سبب أن لوحة ساحلية من هذه السنوات، عندما تنجح، تحمل شحنة غريبة من الإلحاح. الرجل الذي صنعها كان يعرف بالضبط عدد الدقائق المتاحة له.

من الجدير أن نكون صادقين بشأن معدل الفشل في مثل هذه الحملة، لأن لا أحد يعلق اللوحات الفاشلة. فترة أسابيع على ذلك الساحل قد تنتج عددًا قليلًا من اللوحات المتماسكة، وعددًا أكبر بدأت ولم تكتمل، وقدرًا لا بأس به من الوقت الذي يقضيه جالسًا في الداخل يشاهد المطر يتحرك عبر القناة الإنجليزية. اللوحات التي بقيت من هذه السنوات هي الأقلية الناجحة من جهد أكبر بكثير وأكثر إحباطًا. معرفة ذلك يغير كيف تبدو اللوحة الساحلية النهائية. إنها ليست سجلًا لصباح لطيف. إنها الصباح الواحد من كل عشرة صباحات كان فيها الطقس معتدلًا.

الصورة التي يتركها الماء خلفه

ما جذبه إلى انحسار المد لم يكن الشاطئ كمكان، بل الشاطئ كسطح. عندما ينسحب البحر، تكون الرمال التي يتركها مبتلة، والرمال المبتلة هي واحدة من أغرب الأشياء البصرية في الطبيعة. إنها أفقية تقريبًا وعاكسة بشكل خفيف، لذا فهي تستعير لون السماء وتعيده أغمق قليلًا وأكثر دفئًا قليلًا، وتتغير كل ثانية مع تصريف طبقة الماء.

لهذا السبب يُمنح الجزء الأمامي من هذه اللوحة مساحة كبيرة. انظر إلى مدى امتداد الرمال المبتلة في الصورة وكم المساحة القليلة المخصصة للبحر نفسه. الموضوع الاسمي، البحر، هو شريط. الموضوع الحقيقي، الأرض التي هجرها البحر، يحتل معظم المساحة.

يعمل التكوين في أحزمة، ومتعة الصورة تكمن إلى حد كبير في كيفية مواجهة هذه الأحزمة لبعضها البعض. السماء، ثم البحر، ثم الخط الداكن من الأعشاب والصخور المكشوفة، ثم الرمال العاكسة الباهتة، ثم الرمال الخشنة الأكثر جفافًا الأقرب إليك. لكل منها قيمته اللونية ونوع فرشاته الخاصة، ولا يفصل أيًا منها عن جاره خط مرسوم.

ماذا تنظر إليه

ابدأ بالعثور على البقعة الأكثر رطوبة. عادة ما تكون الأخف والأقرب إلى لون السماء في الشاطئ بأكمله، وستحتوي على درجات زرقاء وبنفسجية باهتة لا مكان لها على الرمال. ثم ابحث عن الأكثر جفافًا، بالقرب من الحافة السفلية، ولاحظ كم هي أكثر دفئًا وحبيبية، مرسومة بضربة فرشاة أكثر جفافًا وخشونة.

الآن انظر إلى اتجاه العلامات. على البحر تمتد أفقيًا. على الرمال المبتلة تمتد أفقيًا أيضًا، لكنها أطول وأرفع، بحيث يتم التأكيد على الانبساط. على الصخور تتحول إلى ضربات قصيرة ومتقطعة وتذهب في عدة اتجاهات في وقت واحد. عينك تقرأ الملمس بالكامل تقريبًا من تلك التغييرات في الاتجاه، دون رسم أي حافة واحدة.

ابحث بعد ذلك عن الشخصيات. عادة ما يكون هناك عدد قليل، صغيرة، داكنة، منحنية، تجمع شيئًا من الصخور. إنها ليست زخرفة وليست سياحًا. الرف الطيني هو مصدر غذاء، ووجود أشخاص يعملون عليه يخبرك بما كان هذا الشاطئ من أجله. كما أنها تعطي المساحة مقياسها. قم بتغطيتها وستفقد الصورة عدة مئات من الياردات من العمق.

ثم ابحث عن الأفق، وتحقق منه مقابل قمة المنحدر أو الإطار. يقع مرتفعًا، وهذا ما يدفع الشاطئ نحوك ويجعل المقدمة هي المهيمنة. الأفق المنخفض كان سيمنحك صورة للسماء. الأفق المرتفع يمنحك صورة للأرض، وهذه بلا شك صورة للأرض.

أخيرًا، انظر إلى لون الماء حيث يلتقي بالرمال. هذا الانتقال هو المكان الذي تثبت فيه اللوحة قيمتها. إذا نُفذ بشكل سيء، يجلس البحر فوق الشاطئ مثل شريط من الورق. إذا نُفذ بشكل جيد، وهو كذلك هنا، يخف الماء، ويفقد لونه الخاص، ويصبح الرمال تُرى من خلال نصف بوصة من السائل المتحرك.

كيف تتصرف في المنزل

التركيبات الأفقية هي أسهل اللوحات للتعايش معها، لأن العين تتحرك عبرها بدلًا من الانغماس فيها، وهذه الحركة الجانبية مريحة. هذه لوحة يمكنك وضعها في غرفة تستخدمها يوميًا دون أن تشعر بأنها تخاطبك باستمرار.

الألوان باردة، رمال وأردواز وأزرق مخضر هادئ، دون أي لون قوي بارز. وهذا يجعلها مناسبة بشكل طبيعي للغرف ذات الجدران البيضاء أو الرمادية الفاتحة، وجارة جيدة للوحات أخرى، لأنها لن تطغى على مجموعة. إذا كنت تبني جدارًا من عدة أعمال، فهذه هي القطعة التي تجمع الباقي معًا.

علقها على مستوى العين أو أقل قليلًا وامنحها مساحة واسعة وهادئة. نظرًا لأن التكوين مبني على الخطوط الأفقية، فهي تمدد الجدار بصريًا، وهو ما يمكن أن يكون مفيدًا في غرفة ضيقة. فوق كونسول منخفض أو سرير، ستجعل الجدار يبدو أوسع مما هو عليه.

كما أنها لوحة جيدة لضوء النهار وليس الضوء الاصطناعي. الضوء الاصطناعي البارد يحافظ على أمانة درجات الأزرق، بينما المصابيح الدافئة جدًا ستجذب الرمال نحو الأصفر وتفقد الرطوبة. ضعها في مكان قريب من نافذة حقيقية وستقوم اللوحة بالوظيفة التي صنعت من أجلها، وهي أن تجعلك تلاحظ مقدار ضوء فترة ما بعد الظهيرة الذي يعود إليك من الأرض.