أكوام التبن: تأثير الثلج، 1891 | لوحة زيتية لمونيه في البرد

كومة قش مستديرة بدرجات صدئة وبنفسجية تلقي ظلًا أزرق ناعمًا على أرضية وردية شاحبة، بدهانات كثيفة ومتقطعة. — أكوام القش: تأثير الثلج, 1891; National Galleries Scotland · عرض النسخة

البرد هو الجزء الذي لا يرسمه أحد. وهو موجود في هذه اللوحة على أي حال، بطريقة يمكنك أن تشعر بها قبل أن تفسرها.

تأمل الوضع العملي. حقل في الشتاء، ثلج على الأرض، الضوء يستخدم لأربع ساعات فقط في منتصف النهار ورمادي لبقية اليوم. يصبح الطلاء الزيتي صلبًا وبطيئًا في البرد ولا يريد أن يترك الفرشاة. تتوقف الأصابع عن العمل بشكل صحيح خلال عشرين دقيقة. الأرض متجمدة بشدة، لذا لا تدخل أرجل الحامل في الأرض ويصبح كل شيء مهتزًا. والضوء، الشيء الذي أتيت من أجله، يتغير بسرعة أكبر في الشتاء منه في أي وقت آخر من السنة لأن الشمس تسير منخفضة وسريعة عبر قوس قصير.

خرج مونيه إلى ذلك مرارًا وتكرارًا، مع عدة لوحات قماشية، ليرسم كومة من القش.

الكومة في الشتاء هي كائن مختلف

في أواخر الصيف، تكون الكومة في الحقل قرب منزله في جيفرني كتلة دافئة واحدة بين أشياء دافئة أخرى كثيرة: قش جاف، ضوء ذهبي، أفق حار. في الثلج، تصبح الشيء الداكن الوحيد في العالم. تحول الحقل إلى ورقة شاحبة مضيئة، وأغلقت السماء، وتقف الكومة هناك كصورة ظلية ثقيلة بوزن حقيقي، تلقي ظلًا أزرق طويلًا عبر سطح يعكس كل شيء تقريبًا يسقط عليه.

هذا الانقلاب هو ما يجعل لوحات الثلج الأكثر دراماتيكية من الناحية البصرية في السلسلة. كل شيء آخر هادئ والكومة صاخبة. في لوحات الصيف، تكون الكومة هي القلب الدافئ لحقل دافئ. هنا هي دخيل.

انظر أيضًا إلى ما يفعله الثلج بالكومة نفسها. إنه لا يغطيها بالتساوي. يحمل الغطاء المصنوع من القش شريطًا منه على طول الجزء العلوي، ويأخذ الجانب المواجه للريح قشرة صلبة، بينما تظل الجوانب شديدة الانحدار عارية لأن الثلج ينزلق عن القش المضغوط. لذا يكتسب الكائن إبرازًا لا يملكه في أي موسم آخر: حافة مشرقة تجلس مباشرة على الكتلة الأكثر ظلامًا في اللوحة. هذه الحافة هي السبب في قراءة الكومة كثلاثية الأبعاد في مشهد لا يحتوي تقريبًا على أي نمذجة أخرى فيه.

لاحظ أيضًا ما يفعله الثلج بالمستوى الأرضي. القش في الصيف يعطيك ملمسًا واتجاهًا ومئات الضربات الصغيرة لبناء العمق. الثلج يزيل كل ذلك. تبقى مع سطح واحد مستمر، والطريقة الوحيدة لجعله يتراجع هي تغيير لونه قليلاً كلما ابتعد. هذه مشكلة أصعب بكثير، وهذا هو النوع من المشاكل التي كان مونيه يبحث عنها.

الثلج ليس أبيض

هذا هو الشيء الأكثر فائدة الذي يمكن أن تعلمه هذه اللوحة لأي شخص ينظر إليها بشكل صحيح.

ابحث عن البقعة الأكثر بياضًا في اللوحة. عادة ما تكون أصغر مما تتوقع وعادة ما تكون حيث يضرب الضوء المباشر ارتفاعًا طفيفًا في الأرض. الآن انظر إلى الظل الذي تلقيه الكومة. إنه أزرق. ليس رماديًا مع إحساس أزرق: أزرق، أحيانًا يميل إلى البنفسجي، وأحيانًا مع لمسة خضراء حيث ترتد السماء بشكل مختلف.

الفيزياء وراء ذلك بسيطة ومقنعة تمامًا بمجرد أن تراها. الثلج عاكس شبه مثالي. حيث تشرق الشمس عليه، يأخذ اللون الدافئ لأشعة الشمس. حيث لا تشرق الشمس عليه، يمكنه فقط أن يعكس ما فوقه، وهو السماء المفتوحة، وهي زرقاء. لذا فإن ظل الثلج ليس نسخة داكنة من منطقة مضاءة. إنه لون ضوء مختلف تمامًا.

ثم انظر إلى الأرضية الوسطى غير الملموسة ولاحظ كم عدد الألوان المميزة الموجودة فيها: وردي حيث يلامسه شمس منخفضة، أصفر شاحب بالقرب من الكومة، ليلكي بارد في المنخفضات. لا شيء تقريبًا من ذلك أبيض. الصورة تُقرأ على أنها ثلجية بشكل مبهر على وجه التحديد لأنه رفض استخدام الأبيض لقول ذلك.

العمل على عدة لوحات قماشية في طقس متجمد

كانت طريقته خلال حملة الأكوام حوالي عام 1890 و1891 هي أخذ لوحات قماشية متعددة إلى الحقل في وقت واحد والتنقل بينها بينما يتغير الضوء، ويعمل على كل منها فقط في الظروف التي بدأت فيها. في الصيف، هذا يتطلب جهدًا. في الشتاء، يقترب من العبث، لأن الظروف التي يحتاجها قد لا تعود لمدة أسبوع، وعندما عادت قد تستمر تسعين دقيقة فقط.

كان يشتكي من الطقس باستمرار ويستمر في الذهاب، والسبب مرئي هنا. تأثير الثلج هو حدث لمرة واحدة. الثلج الجديد يستقر بشكل مختلف في كل مرة. الذوبان يفسد لوحة بدأت في صقيع شديد. إذا كنت تريد الحقيقة المحددة لبعد ظهر شتوي معين، لا يمكنك إعادة بنائها لاحقًا في غرفة دافئة. عليك أن تقف في الحقل بأيدٍ باردة بينما يحدث.

باعت السلسلة بسرعة وبنجاح من خلال تاجره دوراند-رويل، وكانت هي ما صنع نجاحه المالي بعد عقود من الضغط. كانت لوحات الثلج جزءًا من ذلك. استجاب المشترون لشيء فات النقاد لمدة عشرين عامًا، وهو أن هذا الأسلوب في الرسم ليس غامضًا. إنه دقيق للغاية بشأن شيء لا تحاول معظم اللوحات القيام به.

ما الذي تبحث عنه

انظر إلى حافة الكومة مقابل الثلج. إنها الحدود الأعلى تباينًا في اللوحة وهو يبقيها ناعمة قليلاً، لأن الحافة الصلبة ستسطح الكومة إلى شكل مقطوع.

انظر إلى قمة الكومة حيث استقر الثلج على الغطاء المصنوع من القش. هذا الشريط الصغير من الضوء فوق كتلة داكنة هو ما يمنع الكومة من القراءة كثقب في اللوحة.

انظر إلى السماء وتحقق مما إذا كانت أفتح أم أغمق من الأرض. في مشاهد الثلج، غالبًا ما تكون أغمق، وهو ما يبدو خطأً وهو صحيح، لأن حقل الثلج يمكن أن يعكس ضوءًا أكثر مما تنبعث منه سماء ملبدة بالغيوم.

انظر إلى شريط الأشجار أو المباني في الأفق ولاحظ كم هو قليل التفاصيل هناك. في الهواء البارد مع شمس منخفضة، يصبح البعد ناعمًا ويميل إلى الوردي قليلاً، وهو يتركه كذلك.

كيف تُعلق

لوحات الثلج هي أسهل اللوحات في العالم للعيش معها والأكثر تقييمًا بأقل من قيمتها. مدى القيم فيها مرتفع وجيد التهوية، والتكوين بسيط، والألوان السائدة هي الأزرق الشاحب، والليلكي، والكريمي، وداكن قوي واحد. هذا المزيج يضيء الجدار دون إضافة حرارة.

إنها جيدة جدًا في الغرف الدافئة بالفعل، حيث قد تدفع لوحة ذهبية أو برتقالية الأمور إلى الإفراط. إنها ممتازة ضد الجدران البيضاء والرمادية الفاتحة والخضراء الناعمة، وجميلة بشكل غير متوقع ضد الفحمي العميق أو الكحلي، حيث يقرأ حقل الثلج كضوء نقي.

كما أن لها فضيلة عملية: الصور عالية النبرة لا تموت في الإضاءة المنخفضة. في ممر خافت أو غرفة مضاءة فقط في المساء، تختفي اللوحة الداكنة بينما تستمر هذه اللوحة في العمل.

عند تعليقها كزوج أو ثلاثي مع كومة صيفية أو خريفية، فإنها تفعل الشيء الذي بنيت السلسلة من أجله، وهو جعل الضوء نفسه الفرق المرئي بين لوحتين متطابقتين بخلاف ذلك.

برد، مسجل بأمانة

لا يوجد دراما في هذه اللوحة ولا عاطفة عن الشتاء. كومة قمح تعمل في حقل متجمد، تلقي ظلًا أزرق، تنتظر أن تُدرس. اللوحة محفوظة في المتاحف الوطنية في اسكتلندا. ما تحفظه هو بضع ساعات من برد محدد من أكثر من قرن مضى، رسمها رجل كان بإمكانه بسهولة أن يبقى في الداخل.