Συλλογή Ετρετά & οι Βράχοι: Αναπαραγωγές ελαιογραφίας Claude Monet

Οι βραχώδεις ακτές από κιμωλία στο Ετρετά, διατρυπημένες από τρεις φυσικές αψίδες και φυλαγμένες από μια ελεύθερη βελόνα βράχου, έδωσαν στον Μονέ το πιο γλυπτικό θέμα που ζωγράφισε ποτέ. Αυτά τα είκοσι τρία έργα δημιουργήθηκαν από την παραλία με τα χαλίκια και από τις κορυφές των βράχων, σε ήρεμο καιρό και σε φουρτουνιασμένη θάλασσα.

Τρεις αψίδες και μια βελόνα

Το Ετρετά προσέλκυε ζωγράφους για δεκαετίες πριν φτάσει ο Μονέ· ο Κουρμπέ είχε εργαστεί εκεί στη δεκαετία του 1860, και η τοποθεσία ήταν ήδη διάσημη. Οι εκστρατείες του Μονέ εστιάζονται κυρίως στη δεκαετία του 1880, και αυτό που έφερε ήταν ένα μάτι για τη δομή. Η Porte d'Amont στα βόρεια, η Porte d'Aval με την Aiguille να υψώνεται δίπλα της, και η μεγάλη Manneporte πιο πέρα, παρουσιάζουν η καθεμία μια διαφορετική γεωμετρία, και μετακινούσε το καβαλέτο του μέχρι η αψίδα να κόψει τη θάλασσα ακριβώς στη γωνία που ήθελε.

Η εργασία εκεί ήταν δύσκολη και μερικές φορές επικίνδυνη. Οι καλύτερες θέσεις ήταν προσβάσιμες μόνο κατά την άμπωτη ή με αναρρίχηση στον γκρεμό, ο καιρός άλλαζε γρήγορα, και η ανερχόμενη θάλασσα μπορούσε να αποκόψει την επιστροφή. Τα αποτελέσματα χωρίζονται σε δύο διαθέσεις: τις ήρεμες απόψεις όπου η κιμωλία λάμπει ροζ και χρυσή πάνω από τα ακίνητα νερά, και τους πίνακες με τη φουρτουνιασμένη θάλασσα όπου ολόκληρη η εικόνα είναι ψεκασμός και πράσινο φούσκωμα. Και τα δύο έχουν να κάνουν με τη μάζα, κάτι που είναι ασυνήθιστο στον Μονέ και είναι ο λόγος που αυτοί οι πίνακες απευθύνονται σε ανθρώπους που βρίσκουν τα θέματα του κήπου πολύ μαλακά.

Χειροποίητες ρεπλίκες λαδιού, κατόπιν παραγγελίας

Κάθε θέμα του Ετρετά προσφέρεται ως χειροποίητη ρεπλίκα λαδιού, ζωγραφισμένη με γνήσια λάδια σε καμβά βαμβακιού καλλιτεχνικής ποιότητας από έμπειρο ζωγράφο στούντιο και ποτέ τυπωμένη, ή ως αρχειακή εκτύπωση σε καμβά σε χαμηλότερη τιμή. Επιλέγετε το μέγεθος και τον προσανατολισμό, και στη συνέχεια το φινίρισμα: τυλιγμένος, τεντωμένος σε μπάρα και έτοιμος για κρέμασμα, ή με πλαίσιο σε λεπτό ή χοντρό προφίλ. Όλα τα έργα γίνονται κατόπιν παραγγελίας και ελέγχονται χειροκίνητα, με δωρεάν αποστολή σε όλο τον κόσμο και εγγύηση επιστροφής 30 ημερών.

Σε ποιο δωμάτιο ταιριάζει αυτή η συλλογή

Αυτά έχουν το πιο δυνατό σχέδιο και την υψηλότερη αντίθεση από οποιαδήποτε ομάδα Μονέ: λευκή κιμωλία ενάντια σε σκούρο πράσινο νερό, με ένα αποφασιστικό σχήμα αψίδας. Στέκουν μόνα τους σε έναν μεγάλο τοίχο και επιβιώνουν από απόσταση, οπότε λειτουργούν σε διαδρόμους, σκάλες, ανοιχτούς χώρους διαβίωσης και πάνω από ένα μακρύ μπουφέ. Οι ψυχροί τοίχοι τους ταιριάζουν, λευκό, ανοιχτό γκρι, ή ένα βαθύ ναβί ή δασικό πράσινο για πιο δραματικό αποτέλεσμα. Επειδή ο ορίζοντας βρίσκεται συνήθως χαμηλά, ένα ευρύ οριζόντιο σχήμα είναι η φυσική επιλογή· κρεμασμένο πολύ μικρό, η αψίδα χάνει την αίγλη της και η εικόνα μοιάζει με καρτ ποστάλ.

Συχνές ερωτήσεις

Πώς ονομάζονται οι διαφορετικοί βραχώδεις σχηματισμοί;

Η Porte d'Amont είναι η αψίδα βόρεια της παραλίας· η Porte d'Aval είναι η αψίδα στα νότια, με την ψηλή αποκομμένη βελόνα, την Aiguille, δίπλα της· και η Manneporte είναι η μεγαλύτερη αψίδα, πιο κάτω στην ακτή. Ο Μονέ ζωγράφισε και τις τρεις.

Είναι αυτά θαλασσογραφίες ή τοπία;

Και τα δύο, και αυτή είναι η γοητεία τους. Ο γκρεμός δίνει συμπαγή αρχιτεκτονική, η θάλασσα δίνει κίνηση, και τα δύο συναντιούνται στο ίδιο κάδρο, γι' αυτό αυτοί οι πίνακες φαίνονται πιο δομημένοι από τα περισσότερα ιμπρεσιονιστικά έργα θαλάσσης.

Τι μέγεθος να παραγγείλω για έναν διάδρομο;

Ευρύ παρά ψηλό, και μεγαλύτερο από ό,τι θα επιλέγατε για ένα σαλόνι, γιατί βλέπετε τον πίνακα του διαδρόμου λοξά και από κοντά. Περίπου 120 εκατοστά πλάτος είναι ένα καλό σημείο εκκίνησης σε έναν μακρύ τοίχο.

Χειροποίητο λάδι ή αρχειακή εκτύπωση σε καμβά;

Το λάδι δίνει στην κιμωλία πραγματικό όγκο· το χρώμα προεξέχει από την επιφάνεια εκεί που το φως χτυπάει τον βράχο, κάτι που είναι πολύ αποτελεσματικό σε αυτά τα θέματα. Η αρχειακή εκτύπωση είναι η οικονομική επιλογή και αναπαράγει πιστά το σχέδιο και το χρώμα. Λεπτομέρειες και για τα δύο υπάρχουν στη σελίδα ρεπλικών μας.