أحواض الزهور في فيتويClaude Monet, 1881 | نسخة زيتية مرسومة يدويًا أو طبعة كانفاس أرشيفية

النسخة الزيتية تُرسم على قماش قطني؛ والمطبوعة الفنية تُطبع على قماش. القماش الملفوف يصل دون إطار خشبي. القماش المشدود يُثبَّت على إطار خشبي؛ والإطارات الرفيعة والسميكة خياران منفصلان للعرض.

On request, the studio provides a certificate for your hand-painted reproduction; it certifies the studio's work, not an original by the artist.

نظّفه بلطف بقطعة قماش ناعمة وجافة. تجنّب مواد التنظيف وأشعة الشمس المباشرة لفترات طويلة والظروف الرطبة.

اختر المقاس وطريقة العرض من الخيارات أعلاه. تحافظ كلتا النسختين على نسب الصورة الأصلية.

كلاهما متاح. النسخة الأساسية من أحواض الزهور في فيتوي هي نسخة زيتية مرسومة يدويًا، تُرسم بفرشاة بألوان زيتية حقيقية على قماش قطني بجودة فنانين من قبل رسام استوديو كبير، لذا تكون ضربات الفرشاة والملمس البارز مرتفعة فعليًا على السطح. كما تتوفر طباعة قماش أرشيفية بنفس الصورة بسعر أقل. أنت تختار أيهما في هذه الصفحة.

تعود لوحة أحواض الزهور في فيتوي إلى عام 1881. كان مونيه (1840 إلى 1926) مؤسسًا للانطباعية، حيث كان يعمل في الهواء الطلق لالتقاط الضوء المتغير، واللوحة الأصلية مرسومة بالزيت على القماش.

اللوحة الأصلية محفوظة في متحف الفنون الجميلة في بوسطن. توفي مونيه في عام 1926، لذا فإن العمل في المجال العام؛ نسختنا مرسومة من صورة موثقة له في المجال العام، وتُشحن كل قطعة مع شهادة أصالة تصفها بأنها نسخة طبق الأصل. انظر إلى السجل الفهرسي لهذه اللوحة.

هناك 8 مقاسات معروضة لهذا العمل، من 30 × 38 سم · 12 × 15 بوصة حتى 150 × 189 سم · 59 × 74 بوصة. يحافظ كل مقاس على نسب اللوحة الأصلية، لذا لا يتم قص أو تمديد أي شيء، والمقاس الأكبر المعروض محدود بدقة الصورة المصدر.

اختر قماشًا ملفوفًا، أو مشدودًا على إطار خشبي، أو إطارًا رفيعًا أو سميكًا بالتشطيب الذي تختاره. تُصنع كل قطعة حسب الطلب، وتُفحص يدويًا قبل مغادرتها الاستوديو، وتُشحن مجانًا في جميع أنحاء العالم مع ضمان استرداد لمدة 30 يومًا.

إنها تنتمي إلى مجموعتنا للحدائق والزهور والطبيعة الصامتة. الأعمال في هذه المجموعة مناسبة لغرفة المعيشة أو غرفة النوم أو المدخل أو الدراسة، وتتناسب لوحة مونيه المليئة بالضوء بشكل خاص مع جدار يحصل على ضوء النهار الطبيعي. قم بحجمها بحيث تقرأ اللوحة كنقطة محورية للجدار بدلاً من التنافس مع الأثاث الموجود أسفلها.